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大数据时代新媒体文学研究 　　摘要：寓居于互联网的新媒体文学打破了传统的作家与读者之间的界限。读者的身份不断发生变化，从普通接受者到新媒体文学的积极反馈者，再到为大数据所挖掘的审美信息制造者。网络技术带来的新媒体文学有着全新的生产与消费方式，作家和读者呈现出混融的趋势。这种混融状态被大数据所拥有的“信息互动快捷”和“生产者与消费者合一”特点所强化。然而，大数据并不能完全支配新媒体文学。新媒体文学中所包含的创作和阅读活动不能被完全数据化，而且数据本身的提取就具有价值倾向和审美需求差异。大数据进入新媒体文学，只能对其将来会怎样进行预测，但不能对其本身的终极意义进行追问。大数据由于是对阅读数据的搜集而形成迎合大众口味的作品，那么，在迎合与引领审美趣味之间到底如何取舍，成为新媒体文学创作者首先应该认真思考的问题。 　　关键词：新媒体文学；网络社会；大数据思维 　　中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1003-0751（2015）03-0162-06 　　新媒体文学主要指依靠网络、手机、电子阅读器和数字杂志等作为传播媒介的文学样式。新媒体作为媒介的存在，改变着大众对世界的体验方式、理解模式和思考形式。将新媒介作为自己存在场域的新媒体文学“有别于基于口传时代、印刷时代而形成的文学类型和文学观念”①。大数据时代对数据技术的使用更加彻底地影响了新媒体文学的写作与阅读方式和对新媒体文学的批评生态，以及对文学本身进行反思的理论形态。那么，从口头媒介到大数据时代的新媒体文学到底发生了怎样的变化？新媒体文学在大数据时代的处境给我们带来什么样的思考？大数据作为技术手段又会给作为艺术的新媒体文学带来哪些影响呢？ 　　一、从口头媒介文学到大数据时代新媒体文学 　　随着互联网技术的普及，新媒体文学迅速为大众接受和喜爱。但是，网络新媒体具有主体间性、互动性、超文本性、身份虚拟性、多媒体共建性和资源共享性，这些独特媒介属性所带来的作者与读者关系的变化使得新媒体文学文本呈现出不同于以往的文学特质。 　　在口头文学时期，作者与读者基本处于一种原始的混融模式。诗歌起源初期是以一种直接情感表现的方式存在于原始生活之中的。初期的诗歌并非具体某个人创作的个性文学，“原始诗歌都不标明作者的姓名，甚至于不流露作者的个性”②。文学创作者由于其创作的无意识和艺术共同娱乐性，因而不会有意识地将个人色彩固化于某一作品之中。这是因为“在原始社会之中，一首民歌经个人作成之后，便传给社会，社会加以不断地修改、润色、增删，到后来便逐渐失去原有面目……民歌的作者首先是个人，其次是群众；个人草创，群众完成”③。所以，早期诗歌的成形背后隐藏着一个历史性的创造过程：当一首诗歌被第一个人唱出来之后，如果众人都能从中感受到美和愉悦，那么它就能被不断地丰富和传唱，直到诗歌以固定形式被接受；但是如果相反的话，它便早就消失在历史的长河之中了。因而，寻找原始诗歌的第一作者的任务是艰巨的。文献的记 　　收稿日期：2014-12-09 　　*基金项目：西南民族大学学位点建设项目“中国语言文学硕士一级学科”（2015XWD――S0501）。 　　作者简介：徐杰，男，西南民族大学文学与新闻传播学院讲师，文学博士（成都610041）。 　　载一般是以文字为基础的，原始诗歌最初是以吟诵的声音为基础进行创作和传播的。而原始诗歌从一产生就具有集体共创性，在传播之中草创者对于作品的影响力量消失殆尽。从这个意义上来说，传播的读者其实真正成为原始诗歌的“创作者”。这种作者与读者混融的原始模式随着印刷术的产生而逐渐被颠覆掉了。 　　在印刷时代早期，能够读懂文字的人较少，能够进行文字创作的人更少。于是，大部分读者在媒介变化之中让渡出了文学话语权，失去了“二次创作”的权力。在这种媒介变迁下，即从声音媒介到文字媒介，再到纸质印刷媒介的过程中，作者和读者逐渐处于二元对立的间隔之中。“作者与读者之间的间隔，将读者限制在静止和严肃的阅读状态中，不仅不能进入能指的迷宫内享受文本的愉悦，而且除了接受或拒绝文本的可能性外没有任何其他的选择。”④在传统纸质媒介时代，传播形式类似于“皮下注射论”一样单向、有效和毫无阻拦地影响读者。读者对作者作品的反馈形式主要有两种：一是专业阅读者或者专业书评人在阅读作品之后，通过纸媒发表相关评论文章；二是当阅读进入商业时代之中，读者通过购买的选择性来反馈作品在大众之中的受欢迎程度。 　　然而，随着网络媒介的崛起，新媒体文学的创作和阅读颠覆了这种二元结构。读者与作者可以平等参与文本创作，读者可以随时随地通过跟帖、转帖、戏仿甚至小说接龙等形式在文本之中凸显受众的话语权。作者的内涵从传统型的个体创作者转变为以作者为起点、网络读者集体创作的过程。在这个过程中，作者从绝对高高在上的主体，到作为自己作