《青凤》蒲松龄一.pptVIP

（四）、《聊斋志异》的环境特色： 亦真亦幻，表幻里真。《聊斋志异》创设的环境特点就是天上泉下、异域他邦、梦乡仙境、狐鬼世界、精魅天地。但是这一切，仅是故事的载体。虽在“写狐写鬼”，却是“刺贪刺虐”。“狐鬼”是幻境，“贪虐”是真情。 《聊斋》的典型环境，真化幻、幻化真，真幻莫辨，所以如此，正在于虽是幻境，却源于生活而高于生活。 如《婴宁》，处处用优美的自然环境衬托人物： 约三十余里，乱山合沓，空翠爽肌、寂无人行，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔[zhé]?其中。 村外的“丛花杂树”，门前的丝柳垂荫，墙内的“桃杏、修竹”，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架，使得人物与环境十分和谐，相得益彰。婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没有被人间污浊熏染。作家用一一系列清新雅洁的环境来衬托人物的生活，是具有象征与寄托意义的。 磔[zhé ] 〈动〉古代祭祀时分裂牲畜肢体；〈象〉鸟鸣声,同“吱吱”，“磔磔云霄间”（宋·?苏轼《石钟山记》） （五）、《聊斋志异》的人物特色： 丰采各具，群像环列。《聊斋》是短篇小说的集子，每篇总有给人留下印象的人物，连缀起来，就是一个人物长廊。这些人物属于不同的阶层，都带有广泛的典型性。 同是青年女子： 青凤是谨慎而缠绵（《青凤》）， 婴宁是清纯而烂漫（《婴宁》）， 小谢是顽皮有憨态（《小谢》）， 连锁是瘦怯而忧郁（《连锁》）。 集中笔墨突出人物性格最主要的特征，反复强调，贯穿全篇，如《婴宁》： 捻梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。 遗花地上，笑语自去。 闻户外隐有笑声。……户外嗤嗤笑不已。婢推之以入，犹掩其口，笑不可遏。 ……忍笑而立， ……女复笑，不可仰视。 ……笑声始纵。 ……犹浓笑不顾。 书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态： 如虎精苗生的粗犷(《苗生》) 牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》) 蠹鱼精素秋的善读书(《素秋》) 鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》) 蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》) 《绿衣女》本是绿蜂，作者描写时先写她“绿衣长裙，婉妙无比”，再写她“细腰殆不盈掬”，又写她“声细如蝇”，“静听之，宛转滑烈，动耳摇心”，最后写她被于生所救时，以身投墨中，出伏几上，以身写出“谢”字。 作品中的花妖人物，一方面有人的特性，同时又保存有本性。 （六）、《聊斋志异》的语言特色： 简练雅洁，灵活多样。作为文言体的小说《聊斋》，比唐宋时期的古文辞平易一些，句子较短，务求达意，极少堆砌修饰。根据行文需要，却又有灵活的变化。例人物的地位身份不同，他们的对话也有雅、俗，庄、谐的区别。文中书启、判状，则用骈偶，“异史氏曰”的文言则十分纯正，显得庄重典雅。总之，《聊斋》的语言得体、形象而富于表现力。 如《王成》“呼妻出见，负败絮，菜色黯焉”。 《书痴》郎玉柱 “见宾亲，不知温凉，三数语后，则诵声大作，客逡巡自去。” 简练雅洁，灵活多样。 《红玉》中冯相如见红玉自墙上来窥一段： “视之，美。近之，微笑。招以手，不来，亦不去。固请之，乃梯而过。” 在如此简短的语言中，描写了人物的外貌、心理和动作，表现了少女情窦初启时的娇态，和相如的执着、热烈的爱 。 《翩翩》写翩翩与花城娘子两位少妇调笑： “一日，有少妇笑入，目：‘翩翩小鬼头快活死!薛姑子好梦，几时做得?’女迎笑曰：‘花城娘子，贵趾久弗涉，今日西南风紧，吹送来也！小哥子抱得未?’曰：‘又一小婢子。’女笑日：‘花娘子瓦窑哉!那弗将来?，曰：‘方呜之，睡却矣。’” 这里把古语、俚语，熔铸成生动活泼的对话，逼真地表现了人物的音容笑貌 《镜听》 　 益都郑氏兄弟，皆文学士。大郑早知名，父母尝过爱之，又因子并及其妇；二郑落拓，不甚为父母所欢，遂恶次妇，至不齿礼。冷暖相形，颇存芥蒂。次妇每谓二郑：“等男子耳，何遂不能为妻子争气？”遂摈弗与同宿。于是二郑感愤，勤心锐思，亦遂知名。父母稍稍优顾之，然终杀于兄。 　　 次妇望夫甚切，是岁大比，窃于除夜以镜听卜。有二人初起，相推为戏，云：“汝也凉凉去！”妇归，凶吉不可解，亦置之。闱后，兄弟皆归。时暑气犹盛，两妇在厨下炊饭饷耕，其热正苦。忽有报骑登门，报大郑捷，母入厨唤大妇曰：“大男中式矣！汝可凉凉去。”次妇忿恻，泣且炊。俄又有报二郑捷者，次妇力掷饼杖而起，曰：“侬也凉凉去！”此时中情所激，不觉出之于口；既而思之，始知镜听之验也。 四 其他文言短篇小说 1、《聊斋》之后，文言短篇兴盛： 沈起凤《谐铎》 和邦额《夜谭随录》