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汉语歌曲演唱中咬字吐字问题分析 　　摘要：印度佛教传入我国后，根据引入的梵文佛经的音型结构，研究声韵学的学者和专著便应运而生，汉语的声韵特点也在此基础上慢慢发展起来。如李登的《声类》、周德清的《中原音韵》、乐韶凤的《洪武正韵》等等，这些专著不胜枚举，有的还大量涉及了声乐咬字，正确行腔的内容。但现在，许多演唱者在演唱的过程中，往往还是会忽视咬字、行腔、归韵的问题。笔者通过结合古代一些相关论述及个人演唱经历试阐述声乐演唱中咬字吐字的重点难点，并对演唱中容易出现的咬字吐字问题进行分析，希望能对一些演唱中文歌曲的人有所帮助与提高。 　　关键词：咬字吐字 声母 韵母 　　一、咬字吐字在歌唱中的重要性及其应用 　　（一）咬字吐字在歌唱中的重要性 　　咬字吐字问题从古至今都是文人志士、声乐家研究的重要课题。宋末元初时，江西高安暇堂人周德清所著的《中原音韵》已经有把握词曲创作的“声韵学”和“词曲格律”的内容了，并对南北方语言不同进行了归纳总结，对歌曲当中语言的清晰、发声是否正确也作了详细阐述，对我国的声乐艺术的发展有着深远的影响。明朝魏良辅所著的《曲律》中曾这样说过：“初学先从引发其声响，次辩别其字面，又次理其腔调。不可混杂强记，以乱规格。”由此看来培养声乐人才要循序渐进，有步骤有针对性的进行训练。首先是训练歌者的发声技术使之能发出符合歌唱要求的声音；其次是训练歌唱的语言――即吐字是否