叙事在叙事性很强前后逻辑很清晰虽然导演没有加入.DOCVIP

—————————————————————————————纪录片赏析期末论文——————— 《东》的人文追求与美学内涵 摘要：第六代导演贾樟柯创作于2006年的纪录片《东》是电影《三峡好人》的姊妹篇。虽然没有《三峡好人》那样获奖无数，但是《东》同样在各大电影节上大放异彩。它入围了威尼斯电影节地平线竞赛单元，并最终获得了意大利纪录片协会的纪录片奖和“2006开放奖”两个奖项，还获得纪录片双年展最佳亚洲记录片奖。本片一如贾樟柯以往的风格，关注民工、关注底层人物的生活。本文就《东》的艺术与文化方面的内涵进行论述。 关键词：《东》，贾樟柯，人文追求，美学内涵 一．《东》的创作缘起 先介绍一下本片的主人公——刘小东，1963年生于辽宁，1988年获中央美术学院油画系学士学位，1995年获中央美术学院油画系硕士学位，1994年起在中央美术学院任教至今 2002年年底，刘小东去三峡旅游，看到正在搬迁的三峡县城，即萌发了创作的想法。 直到2003年SARS爆发的时候，刘小东创作了第一幅关于三峡的油画作品——《三峡大移民》。 2005年下半年，刘小东和贾樟柯相约共赴三峡，分别创作了油画《温床》和以刘小东为主角的纪录片《东》。 贾樟柯——出生于1970年，山西省汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。 据导演贾樟柯自己所说，拍这个片子首先不是因为三峡，而是刘小东要去画画，于是邀他去拍纪录片。由于导演本来就好奇画家的工作状态是怎样的，他到那里是如何展开工作的，他是如何面对他画里的人的。再加上导演从来没有去过三峡，但是第一次看到画家关于三峡的画的时候就特别喜欢。对那个地方也产生了兴趣，于是就与他一起去了。 本片的出资人淡勃是两人的好友，打电话听说刘小东在三峡的时候也坐飞机到了那里，看到了与城市完全不同的地域及其生活，决定投资给贾樟柯拍摄纪录片。（片子一开始有一个情节即是刘小东接电话，相信那是与现实相联系的。） 谈到为何以《东》为片名，贾樟柯此前表示这既代表“刘小东”，“也暗喻我们所处的一个位置、一种态度” ，并且希望把焦点放在人身上：“生活在三峡的人们经济和生活条件都比较差，但是具体到每一个人，他们会让我们发现幸福不能完全用钱来衡量……我们回来后，很多人非常怀念在三峡时的感觉，因为我们找到了最初始的快乐。” 二．本片内容梗概 本片包括两个部分，一个是刘小东在三峡库区拆迁现场的部分，另一个是在泰国曼谷的部分。三峡部分，以刘小东和当地的十二个民工作为拍摄对象；曼谷部分，将十二个热带的年轻女孩子作为主角。刘小东的绘画工作是纪录片的线索。 2005年，中国奉节。 画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历 史的城市因三峡工程的建设而即将消逝，画家也在与模特的相处中被现实征服。 　 2006年，泰国曼谷。 　《温床》的第二部分在曼谷进行,刘小东请来十二位热带女性为她们写生, 炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。画家因体力的付出而渐感劳累，女人们却挣开眼合唱一曲欢快的歌…… 就结构来说，贾樟柯表示：“在拍的过程里面，逐渐的进入到了三峡这个地区的感受里面，所以后来有很多对这个地方故事的想象，人物的想象，最后也是整个纪录片以河流为结构。小东整个他的画结构是一个阴阳关系，是一位男性，在泰国是一位女性。” 的确，两个城市都有河流经过，奔腾向前绝不回头。纪录片就以河流连接起来。 三．本片的叙事及其美学内涵 贾樟柯在当下的中国电影界影响巨大，他的影片有自己独特的个性追求与坚持，无论是《小武》、《任逍遥》、《站台》、还是《世界》、《三峡好人》，都是以底层人物为主人公，客观展示他们的生活状态，用不温不火的长镜头静静的向观众展示他自己对电影、对纪录片的理解。本片也不例外。在本片中，他同样追求对生活本质的把握，描写人物的真实生活，特别是处于边缘化状态的小人物的真实生活。 淡化情节 中国以前的电影很多都采取传统的戏剧化电影模式，严格按照“开端——发展——高潮——结局+的情节逻辑线索来建构故事，而在贾樟柯的片中，他没有利用中心人物支配故事进程。在故事的结尾也不是传统电影那种大结局的样式，相反，是一种开放式的为。这种结尾看似没有结局，其实是更真实的向我们展示了生活的本质，而且寓意深刻、发人深思。画家刘小东是纪录片的主角，但是片中的情节发展是零碎的。刘小东作画是线索，在线索之外，也有他为写生模特们拍照、为死去的民工家属送照片、送孩子玩具等情节。在泰国