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“新批评” New Criticism “文学研究方法” 北京外国语大学研究生通开课 主讲：张剑教授 2010年10月13日 第一部分：主要主张 文学文体具有其独特性，即审美特性，这种独特性使它区别其它文体。 作为审美现象，文学是自主、自足、自律的存在（autonomous, self-governing） 文学的意义与作者生平、时代、历史、哲学等外部因素无关。 文学批评应该着眼于文学作品内部的语言、结构、修辞等。 A、“新批评”的起源：英国1920-30 T. S. 艾略特:《传统与个人天赋》（1917） I. A. 瑞恰兹:《实用批评》(1929） 威廉·燕卜荪:《七种类型的含混》(1930) F. R. 利维斯:《英国诗歌的新方向》（1932） T. S. 艾略特:《传统与个人天赋》(1917) “一个艺术家的前进历程是不断地牺牲自己，不断地消灭自己的个性的历程”。 “艺术家愈是完美，他本身中，感受的人和创造的心灵愈是完全地分开”。 “诗人没有什么个性可以表现，只有一个特殊的工具，只是工具，不是个性”。 “诗歌不是放纵感情，而是逃避感情，不是表现个性，而是逃避个性”。 T. S. 艾略特:《 玄学派诗人》 （1921） 反对浪漫主义的感情宣泄，提倡“感性”和“理性”有机结合。认为莎士比亚时期的戏剧和17世纪的玄学派诗歌是“思维感性化”的范例。然而从密尔顿开始，