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简评中国当代原创家具品牌集体创作特征 　　摘要：本文通过梳理当下诸多中国原创家具品牌的设计特征，试图得出存在于这―群体当中的由文化驱动设计的创作共性，简述其产生的内外部影响因素：对照现代设计史中的两种设计文化模式从相争到共存的发展历程，探寻基于艺术与手工艺的中国原创家具品牌创作实践方法的理论与现实依据；从文化与科技作为推动我国社会与经济转型升级的驱动力和大众实践指导方针的角度出发，提出中国原创家具品牌拓展自身创作途径的建议以供思考。 　　关键词：设计创新 文化驱动 艺术与手工艺 原创家具品牌 　　许柏鸣博士将家具生产企业大致总结为如下几种类型：以NATUZII，POLIFORM、SNAIDERO等等为代表的大规模企业；专门生产某类家具部件如抽屉等的专业类企业；只做网络销售，无实体，然后OEM和外包加工，自己没有加工厂，或只有某一种材料加工能力的设计与分销型的企业；获得授权，制造设计史上著名家具设计师所设计的现代家具的经典家具制造企业；以消费需求的革新为驱动的企业；以新材料、新技术的研发为驱动的技术革新型企业；以设计创新为驱动的创新型企业。以新材料、新技术的研发和设计创新为驱动的企业，是我国创意设计产业中的一块重要拼图。其中，以设计创新为驱动的创新型企业，其产品通常被业界标以“原创家具”。 　　“原创家具”源自“原创设计”。至于何谓“原创设计”，业界还无定论。刘文金、唐立华在其专著中，尝试着从概念到属性对“原创设计”作出较为全面的界定，借此我们可以廓出原创设计的基本模样。“‘原创设计’，从字面意思来理解，是指最初出现的，区别于其它的、创造性的设计活动”，并且它应具有如下属性：原始性，是指设计中包含对某个定义、概念或它们的意义的首次演绎，或者产品第―次出现在市场等性质；创新性，是强调设计中所包含的新理念、新元素、新原理、新方法、新风格等因素；先进性，是指在先进的社会意识与科学意识指导下，设计在材料，结构、装配、加工工艺、表面装饰等方面所具有的技术领先和优势；可认知与可传播性，是指设计中的语义和符号具有特殊性和典型性，且便于理解和传播；民族性与国际性；时代性与时尚性。显然，在此界定下，就当下中国原创家具品牌企业及其产品而言，他们以设计创新及其实践所成就的“新中式”家具风格，理应在“原创设计”中占据一席之地。“原创家具”的称谓也包含着业界对该类型家具品牌企业及其产品的褒扬和更多的期待。 　　格拉斯哥艺术学院的设计教授诺曼，迈克奈利（Norman McNally）认为，“在未来的设计和以设计为导向的行业，在使用原材料和先进技术时引进人文、敏感和想象力等观念是十分必要的。”意大利著名的设计大师斯特法诺，马尔扎诺（Stefano Marzano）也曾指出：“设计师应为产品赋予文化内涵并能够为消费者创造价值，使产品设计能够反映个性特征。毕竟产品的文化价值与文化特征是通过产品设计这一要素来传达的，设计需包含对使用者有意义的内容。”产品意义的内容及其生产的架构，需以文化来建构。现阶段，无论是其理念还是最终成果，中国原创家具品牌的群体创作存在着诸多共性，且以“文化”为其核心： 　　1.基于当下都市生活，崇尚回归自然的生活观念，探索当代本土生活方式，是其基本的设计理念。 　　2.接受传统文化的哺育，跨越单纯的形式创新范畴，在文化内涵和特征的挖掘与提炼中，形成各自对传统审美经验的理解和现代性表述，意在超越物的层面，走向意境的营造。 　　3.不随市场大流，忠实于内心的设计信念；在设计概念的文化实质和适合当今市场之间艰难地实现平衡；其中的大多数品牌针对高端市场，少数涉足大众市场。 　　4.“艺术化”的情节和对手工艺的推崇，使其对易于“风格化”处理的家具类型的创作更有心得，对已趋于“工程化”处理的，诸如厨房家具、办公家具少有涉足。 　　5.倾心并专注于传统材料及其工艺，如乌金木之于朱小杰、胡桃木之于吕永中、黄铜之于温浩是其中的典型；不刻意排斥现代的生产工艺，且善加利用。 　　中国家具原创品牌的主创者，大多来自相同的文化背景，并集经营者与设计者于一身；流淌在他们血液之中的是“原创”精神，设计创新是他们品牌经营的共同理念。文化驱动，从艺术与手工艺出发的设计创新是他们的共同选择，体现出他们对传统文化与手工艺的集体认同。 　　由全球化和社会转型引起的巨变，致使原有信念和规范瓦解，多元思想和价值观出现，新的本土文化尚未确立。原创家具品牌小而精的经营与生产模式，以及相对于其它新兴行业，家具行业本身在整体上的技术滞后性，使其“无心”亦“无力”于需投入大量人力物力的技术研发。在此背景下，中国原创家具品牌创作转而从传统文化中汲取灵感、智慧与力量的源泉，并在此过程中完成主创群体的个人身份认同。这不仅涉及文化身份的认同，也是职业身份的认同，即具有艺术与手