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感叹词语性别差异研究 　　摘 要:语言在现实生活中是以不同的运动形式存在的,性别是造成语言运动的一个因素,性别不同,语言的使用情况也不同。本文通过对材料的分析比较得出:女性在感叹词语的使用上和男性有所不同,在选用的数量上多于男性,在表现的情感上也比男性丰富。 　　关键词:感叹词语 女性 男性 感情 　　 　　一、引言 　　世界上万事万物都处于运动变化之中,语言也不例外,它是一个始终处于新陈代谢过程中的巨系统,社会的发展变化和其自身的原因导致了语言的常态形式――动态。这种动态可以表现为历时方面的,比如,古代汉语以单音节词为主发展到现代双音节词占有很大的优势,而今口语里的单音节词又呈现出增加的态势。共时上的变化也是语言运动的一种形式,像“说”和“讲”,京津地区人们多用“说”,而在南京一带则会听到大量的“我跟你讲”,这两个词的使用频率在不同地区表现迥异。语言总是以这种动态的形式呈现在我们面前,动态是绝对的,不存在绝对的静态。 　　语言是活生生的,它运动,所以它存在。它运动是因为人们一直在使用。于根元认为“语言不存在于真空之中,语言在交际之中,交际之外无语言。”[1](P55)交际是人的交际,人隶属于不同的社团,由于同一社团内部成员存在着一定的共性,并且与其他社团相区别,因而造成了该社团的语言使用与其他社团不同。这也是语言运动的一种表现形式。如正处于学话期的幼童大量运用叠音词的形式,像“帽帽、饭饭、果果、鞋鞋……”,与成人言语形成了巨大的差异。造成语言使用差异的因素是多方面的,年龄、身份、职业等都会影响到人们对语言的使用,其中性别因素是一个重要的方面。 　　男性和女性“在各自的行为集团中构建自身的社会性别,并由此表现出相应的行为特征,包括言语行为特征。”[2](P14)由于在社会、家庭中的特殊身份、地位以及特殊的生理和心理条件,女性在语言使用上和男性有着明显的不同。在只闻其声、不见其人的情况下,我们很容易区别出说话者的性别,当然这种区别主要表现在语音、语调方面,但是在词汇的使用上女性也会同样表现出不同于男性的特点。 　　人类的情感是丰富多彩的,人们普遍认为,女性比男性的感情更加丰富,在她们的情感词典中不乏“多愁善感、哭哭啼啼、眉开眼笑、泪眼朦胧……”一类的词汇,不仅如此,相比男性,女性在情感的表现上也往往比较突出,而且有时会更加夸张,高兴时可以喜上眉梢,甚至捧腹大笑,沮丧时也会表现得唉声叹气、黯然神伤。我们知道,人们用来表达感情和态度的方式之一就是对感叹词语的使用。感叹词语是表示感叹以及呼唤、应答的词语,它常常和语调一起表达各种语气,抒发不同的感情。女性的情感与男性不同,在感叹词语的使用上也有一定的差异。 　　二、材料来源 　　本文将以北京女作家万方的电视剧本《空镜子》中的言语为语料,着重分析女性在使用感叹词语方面的特点。 　　该剧是一部反映当代普通老百姓生活的作品,人物语言基本上接近现实生活,比较生活化。剧中主要人物,女性有孙丽、孙燕,男性有马黎明、翟志刚、潘树林、张波。其基本剧情是:孙家是北京四合院里的普通人家。姐姐孙丽聪明漂亮,大学毕业后在一家旅行社工作。妹妹孙燕正直善良,在一家工厂做女工。姐妹俩都在追求着自己的幸福,但是她们的理想志趣却截然不同。孙丽在青梅竹马的马黎明、研究员张波及美国人理查德、迈克等人的情感中穿梭,在中美之间来回奔走。孙燕的情感历程同样一波三折,先是同中学教师翟志刚结婚,后来又爱上离了婚的姐夫张波,最后和初恋情人潘树林结了婚。父亲去世后,身心有些疲惫的孙丽带着儿子从美国回家探亲,看到妹妹的幸福生活,孙丽百感交集。 　　三、结果分析 　　笔者通过统计发现《空镜子》前三章出现的感叹词语主要有“天哪、嘿、哟、嗨、哼、哦、喝、嗯、啊、哎哟妈呀、哎呀、咦、呸”等,它们和语调一起用来表示惊讶、惊叫、不屑、醒悟、叹息、同意、疑问、打招呼、愤怒等语气。 　　所统计的语句共有1244句,女性917句,男性327句,其中使用感叹词语的有77句,女性使用感叹词语的比例为5.8%,男性的使用比例为7.3%。可以看到,尽管女性的感情比男性丰富,但是在感叹词语的使用比例上却并不比男性高,甚至低于男性。男女两性在感叹词语使用上的差异更多地表现在感叹词语的选用上。 　　(一)女性选用感叹词语的数量比男性多 　　在所分析的话语中,男性选用的感叹词语在数量上少于女性,相对来说,比较贫乏。其中,男性和女性都使用到的有“哼、啊、哟、嘿、哦、嗨、哎呀”等,而女性除了这些以外,还使用了像“天哪、喝、嗯、咦、呸、哎哟妈呀”等感叹词语。如: 　　(1)孙燕吓了一跳“哎呀妈呀,是你呀!” 　　(2)“天哪,糟了,他们要碰上了。”她(孙丽)万分紧张地说。 　　(3)“哎呀,吓死我了,讨厌。”孙燕叫道。 　　(4)孙丽瞟