蕉风椰雨1950―1960年邵氏东南亚传播中的女明星.docVIP

蕉风椰雨1950―1960年邵氏东南亚传播中的女明星 　　“邵氏”在1950至1960年面向东南亚甚至全球发动影视进攻，利用《南国电影》为邵氏的宣传文本，分别建立了戏院、游乐场、舞厅等一些列实体化的营销策略。“在邵氏营造的电影梦幻，主要是‘中国梦’”[1]，为一大批在外的华人满足了想像的中国。“海外千万华人，到现在，除了中年以上的人，尤有‘故国衣冠’之思”[2]“邵氏”出品了很多的历史大片、民间故事及黄梅调电影，题材深入到中国最古老的文明中去。对于邵氏集团的主创人员，拍摄“中国”题材的影片，成为他们对家乡思念的诉求，早在李翰祥的影片《雪里红》中的老茶馆以及李丽华正宗的京剧味道透漏出一股地道的“老北京味”。邵氏的前身是上海“天一公司”，邵氏集团的主创人员大都是从内陆到港的，心理层面上更多的认为香港只是短?和Ａ舻逆湔荆?所有的思乡情结以及对祖国深深的眷恋化为创作的源泉，“爱国主义和商业利益甚至企业生存对企业而言是两难的选择，而企业的本能使他们选择后者。但在力所能及的条件下，它们还是愿意不同程度地表达自己的爱国情感”。[3]这种心态映射下的影片，得到了海外华人的共鸣，“中国”逐渐成为一种影像的符号，不断在邵氏影片中呈现和美化。“香港的飘零身世和那个时代的电影人如出一辙，竹幕下似乎连接中西，又进退维谷，左右逢迎的香港和商业电影中的女明星亦有几分相似。”[4] 　　一、 景观电影：李丽