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文化创意产业发展中传统民间艺术生存策略 　　【摘要】我国民间传统艺术具有悠久的历史，但随着社会的发展，不少民间传统艺术逐渐消失，而文化创意产业自身所具备的创新性、整合性及其所带来的高附加值为我国传统民间艺术的传承和发展带来了契机。文章主要在文化创意产业的大背景下，以具体的个案进行分析，探讨我国民间传统艺术在发展的过程中存在的问题，以及解决的相关建议。 　　【关键词】文化创意产业 民间艺术 问题 建议 　　【中图分类号】J523-F 【文献标识码】A 　　我国传统民间艺术源远流长，具有悠久的历史，各地劳动人民在生产生活中创造出了各式各样的民间艺术，如陶瓷、剪纸、根雕、木版画等等。但是随着社会的发展，特别是进入到信息化社会之后，大众被各种新鲜事物所吸引，传统民间艺术面临着边缘化的尴尬境地，当前我国政府及民间组织已经意识到了这一问题，提出要大力保护民间传统艺术，但我们看到保护只是静态的对其表面进行保护，而不是真正的提高传统民间艺术在当代社会的生命力①，使其在脱离保护的前提下也能更好更持续的发展。文化创意产业作为我国一种新的产业发展模式，具有创新性、整合性、高附加值以及传播速度快等优势，传统民间艺术经历了漫长的发展历程后，在经济发展迅速的今天，遭遇了被边缘甚至消亡的尴尬，要想使传统民间艺术保持活力继续发展，走文化创意产业之路是当下明智的选择。 　　文化创意产业概念的界定及特征 　　文化创意产业作为一种外延和内涵都十分丰富的产业业态，虽然经历了半个多世纪的历史，但目前为止国内外的学界和业界对其依然没有统一的界定，查阅资料发现，不同的国家根据国家的地域、文化、战略、体制等的不同对文化创意产业进行了界定，美国从市场的权益和知识的内容作为出发点，将文化创意产业称之为版权经济或者娱乐经济，英国从策划者、设计者、创造者角度出发提出创意产业概念，日本关注数字类产品的文化的内容，提出了内容产业的概念②。产业是随着生产力的发展而不断形成的，比如第一、二、三产业的划分和界定就是根据生产力而直接划分的。当前国内对文化创意产业的界定主要有两种，一种是学者厉无畏的界定，他将文化创意产业与文化产业和创意产业进行对比分析，他认为文化创意产业是二者的结合，促进不同的领域、层次、行业间的合作和重组③；另一种是学者金元浦的界定，认为创意产业是以创意为核心，向大众提供艺术、文化、娱乐产品的一种新兴产业④。结合上述观点，本文认为，文化创意产业是以创意为核心，以文化为基础，以技术为手段对文化资源进行相关的整合与开发，从而生产出具有高附加值的新的产品和服务的产业业态。 　　随着科学技术的不断发展，文化创意产业发展迅速，在该部分，主要对文化创意产业的特征进行简单的分析：第一，具有较高的知识聚集性。文化创意产业与数字技术和信息技术相结合，因此表现出了较高的智能性、知识性和较广的应用性，比如电影，当代电影的创作基本上都是通过广电技术、计算机技术相结合完成，最后通过知识含量较高的传播手段进行传播。第二，具有较高的价值增值性。一般认为，商品的价值由商品的使用价值及观念价值两个部分组成，文化创意产业因为以创新为核心，在创作的过程中融入了更多的创意，在商品上叠加了附加值，注重观众的体验和感受。第三，具有高度的融合性。文化创意产业是文化、经济、科技等社会各个层面融合的产物，它在发展的同时又带动了其他相关产业的发展，可以辐射到社会的其他层面，从这个角度来说，又具有较强的辐射性。第四，具有与时俱进性。文化创意产业的核心是创意、创新，这种理念层面的创意是随着社会的发展而发展的，它与科技、与新兴事物紧密相连，具有换代速度快、更新频率高等特点。 　　制约我国文化创意产业发展的因素 　　我国文化创意产业发展至今，虽然取得了一定的成果，但与国外发达国家相比，略显滞后，该部分主要对制约我国文化创意产业的因素进行一定的分析： 　　首先，缺乏文化渊源。文化创意产业以文化为基础，没有文化作支撑，文化创意产业将无从谈起，就我国的文化现状而言，我国不缺文化创意产业的文化层面的支撑，缺的是通过什么样的渠道和方式将我国悠久的文化进行挖掘、整合、创新和传播。其次，缺乏民族特色。我们知道，文化创意产业起源于西方，虽然我国在发展文化创意产业的过程中有着我国的特色，但是随着经济全球化趋势的不断推进，加之我国在发展文化创意起步较晚、发展不是很成熟，很容易受到国外的影响，在内容、形式、发展轨迹等方面都缺乏民族特色。第三，缺乏专业人才。文化创意产业是一个新兴的产业形态，在我国发展还不成熟，文化创意产业是文化、经济、科技的高度融合，对人才的要求较高，而目前我国缺乏这种既懂市场又懂文化的复合型高端人才，人才的缺乏制约了文化创意产业的发展，如何培养既有现代创意设计，又具有本土的文化背景的人才是发展文化创意产业的关键。