论齐白石对黄牧甫篆刻借鉴学习确认.pdfVIP

论论齐齐白白石石对对黄黄牧牧甫甫篆篆刻刻的的借借鉴鉴学学习习的的确确认认 齐白石对黄牧甫篆刻学习的确认 鉴于齐白石、黄牧甫都曾师法赵之谦，黄牧甫的某些表现 法与赵之谦颇为相似，容 易出现两种误判：一是将齐白石对黄牧甫的借鉴误定为齐白石对赵之谦的学习;一是将 齐白石对赵之谦的借鉴误定为齐白石对黄牧甫的学习。现使用考古类型学方法，采集 三家印章中“山”字作为比对参照标准，作简要归类和分析。 首先根据作者分成三类：赵之谦、黄牧甫、齐白石，每类以姓氏大写字母为标识区分 统计，其中赵之谦为Z，黄牧甫为H，齐白石为Q。同一作者刻印以“山”字中间笔画处 理手法的差异分类，每类再根据“山”字底部横画弧度的差异分型。每一类型均搭配特 征说明和代表性作品照片。 齐白石批罗祥止“张佩琳”印 引证标本“山”字的图例均来自公共出版物，其他研究者可通过公开途径检索核对。采 样图书分别是 《赵之谦编年印谱》(江西美术出版社，二〇〇八年)、 《黄牧甫流派印 风》(重庆出版社，二〇一一年)和 《齐白石印谱》(湖南美术出版社，二〇〇二年)， 私人收藏未列入采样范围。 虽然赵之谦(一八二九—一八八四)、黄牧甫(一八四九—一九〇八)、齐白石(一八六四 —一九五七)在所处时代上有交集，但三人在生活、艺术等方面没有交流互动，故排序 时排除共存关系排序法，而是根据“山”字图像异同来细分类型，用于确定作品相对年 代，梳理作者创作特点。如有明确制作时间的印作标注出公元纪年。 赵之谦(Z) A类：此类“山”字中部作“三角形”处理，三角形中空。根据底部横画弧线的不同，可 分为两型： A-1型的底部横画呈圆形。代表作有“陶山避客”“镜山”“锄月山馆”“竟山拓金石印”等。 其中“镜山”和“锄月山馆”两印均创作于一八五七年。 A-2型的底部横画呈直线。代表作有“竟山手拓”“竟山三十年后作”“福山王氏正孺藏 书”等。其中“福山王氏正孺藏书”印创作于一八七二年。 B类：此类“山”字中部竖画作垂直状，笔画上下均匀，将山字内部分成两个长条形。 代表作有“竟山画记”、“竟山”“敬山校正”等。其中“竟山画记”创作于一八五七年。 C类：此类“山”字中部作“正方形”处理，正方形中空，底部横画呈直线。代表作有“竟 山所得金石”。该印创作于一八六六年。 黄牧甫(H) A类：此类“山”字中部作“三角形”处理，三角形内部装饰菱形交叉纹。根据底部横画 弧线的不同，可分为两型： A-1型的底部横画呈圆形。代表作有“杞山”“黄山”等。其中“杞山”创作于一八八三年。 A -2型的底部横画呈直线。代表作有“紫萝山樵”“石云山尊”“香山何三”等。其中“石云 山尊”创作于一八九〇年、“香山何三”创作于一八九二年。 B类：此类“山”字中部竖画呈上细下粗状，竖画将“山”字内部分成两个长条形，与赵之 谦B类“山”字中部竖画上下均匀略有不同。根据底部横画弧线的不同，可分为两型： B-1型的底部横画呈圆形。代表作有“独立山人”。该印创作于一八九七年。 B-2型的底部横画呈直线。代表作有“三神山游客”“山农”“四钟山房”“颐山”等。 齐白石(Q) A类：此类“山”字中部作“三角形”处理，根据三角形内部状况的不同可分为两型： A-1型的三角形中空，底部横画呈直线。代表作有“借山老人”“恐青山笑我今非昨”“龙 山社长”“西山如笑笑我耶”等。其中“恐青山笑我今非昨”创作于一九一九年。 A-2型的三角形中部装饰有菱形交叉纹，底部横画呈直线。代表作有“借山老人”“叠山 后人”等。 B类：此类“山”字中部竖画作垂直状，笔画上下均匀，将山字内部分成两个长条形。 代表作有“借山吟馆主者”“西山风日思君”“莲花山下是吾家”“故里山花此时开也”等。 其中“西山风日思君”创作于一九三四年。 C类：此类“山”字中部竖画呈上细下粗状，底部横画呈直线。代表作有“借山老子”“借 山翁”“吾家衡岳山下”“山神”等。 D类：此类“山”字作图画状，底部横画呈直线。代表作有“长白山农”“微山行人”等。 详见三家(赵、黄、齐)篆刻中“山”字类型表： 首先把三人A类作品中有创作年代的印章各选一件作排比，可得出以下结论： 1.之谦A型中“锄月山馆”创作于一八五七年。此时赵之谦二十九岁。黄牧甫九岁，尚不 能制印。齐白石尚未出生。由此条可知黄牧甫、齐白石不可能对赵之谦篆刻产生影 响。只可能是黄牧甫、齐白石学习赵之谦。 2.黄牧甫A类中“杞山”创作于一八八三年，赵之谦逝世前一年，此时齐白石十九岁，以 雕花为生，尚未开始篆刻生涯。不存在齐白石对黄牧甫篆刻产生影响，只可能是齐白 石学习黄牧甫。 3.齐白石A类中“恐青山笑我今非昨”创作于一九一九