易卜生晚期戏剧情境与意义.docVIP

易卜生晚期戏剧情境与意义 　　此文的出发点笔者已在近期发表文章中有所提及①，在此笔者不揣冒昧，简要重申：梳理自1870年代末至1890年代的易卜生戏剧作品，会发现他对舞台世界里的人物关系和元关系（亦即关系之间的关系）的日益关注与痴迷。 　　这里我强调（为避免后面可能会出现的误解，这一点很重要）我说的是“日益”，而不是“唯独”。对于一位自戏剧事业伊始就痴迷自我本质的戏剧家而言，过于绝对地认定在其创作后期个人身份问题完全不再吸引他是没有依据的。我尤为强调的是易卜生所关注的对象“相对”改变。我认为，晚期易剧不再仅仅强调人物的个性及其本质，而且更关注他们之间发生了什么、是什么力量使之聚合或分离，以及剧中人物所处情境的动态张力――正是这种张力决定了人物关系链的联结与断裂，人物之间是相互吸引、支持还是彼此拒斥、憎恶，诸如此类。看待晚期的易剧世界，无论是将其视为由或怀抱愿望、或沮丧失望，由朋友、伙伴、知己、仇敌等单一的个体构成的社会，还是将之视作伴随着偶然碰撞、冲突与融合、自我意志占主导地位的社会，都是片面的、不完全的。 　　与上述定义相反，这一世界原本是一个由多重关系复合而成的系统。其中，相互联系的实体由一种持续不断的动态力量所牵制，这一动态力量不断地发展、变化、运动，极不稳定。系统中的主导因素是一者对他者所施加的力（类似于物理学意义上所说的），这个起主导作用的力可能诉诸身体，也可能诉