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无调性音高空间中转换模式 　　摘 要：对“无调性音高空间中的转换模式”的研究，是在广泛地对列文以及其他众多理论家的相关研究成果进行译解、思考、梳理和综合归纳这一基础上完成的。研究一方面完全忠实于列文的作为转换理论的纲领性文献GMIT中的理论阐述，对其中的与无调性空间相关的GIS模型及转换方式进行了充分的解读和高度的归纳，一方面又对其他理论家的最新相关研究成果进行梳理，对其中的极具典范意义的“K网”理论和“关联转换”理论从宗旨和技术等方面进行了阐述。 　　关键词：无调性音高空间；转换理论；GIS模型；音集转换；K网；非音程转换；关联转换 　　中图分类号：J614 文献标识码：A 　　文章编号： 1004 - 2172（2018）01 - 0075 - 22 　　DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2018.01.011 　　引 言 　　美国著名音乐理论家、评论家和作曲家大卫?列文（David Lewin，1933―2003）于20世纪80年代创立的转换理论（transformational theory），是20世纪以来继申克分析理论、音级集合理论之后的最为体系化的，影响也最为广泛的音乐分析理论。[1]由于该理论针对每一部个性各异的音乐作品实体而言往往都具有独特的观察视角和强力的分析效能，因此其影响范围已经从北美逐渐扩散到了世界更广的范围。 　　在我国的研究文献中，直到21世纪才对该理论有所涉及。在涉及该领域的重要文献中，甘芳萌的《大卫?勒温“转换网络”理论研究》① 对该理论的形成背景和理论框架做了梳理，并从分析应用方面与其他理论进行了比较，《“转换网络理论”中的主题构成与发展路径――以德彪西〈焰火〉为例》② 和《12音序列内部结构的多样性及序列之间的发展逻辑――以达拉皮科拉〈献给安娜莉贝拉的音乐札记〉为例》③ 则在解读列文对这些作品所进行的分析的基础上展示了“转换网络理论”的特征、构架和分析应用方法；杨月的《三音集合的转换――对科恩文献的解读及引申研究》④ 通过对著名的新里曼理论家理查德?科恩（Richard Cohn）的部分文献的解读，诠释了三音集合的转换，并在此基础上对多音集合的转换作了探讨；郭新的《自然音七和弦声部进行的转换――用新黎曼主义理论的观点分析流行音乐中的和声进行》{1}、郑中的《转换与抽象――新里曼主义音乐分析的理论与方法》{2}以及高畅的《新里曼理论三和弦转换的基本模式及其扩展》{3} 和《三和弦的逆行倒影链和移位链操作及不同转换模式的循环》{4} 则是对转换理论之分支理论――新里曼理论中的相关主题进行研究的。概括而言，这些文献中尽管有部分?热莶煌?程度地涉及到了无调性音高空间中的转换模式，但均没有系统而深入地对该主题进行研究和阐述，因此本文以此为主题的研究无疑是非常必要的。 　　本文在此需要说明和明确的是，本文不拟也不可能在有限的篇幅内对转换理论所包括的普通音程体系（GIS，generalized interval system）和转换网（transformation network）体系进行系统的研究，本文的研究范围仅限定于“无调性音高（及音级）空间”，研究内容则仅限定于无调性音高空间中的“转换模式”。 　　对于第1个限定――“无调性音高空间”，从很大程度上来看是与勒达尔的“调性音高空间”相对应和相对立的，它是指十二平均律律制中由无调性功能（或无调性功能逻辑）的以半音距离来计数音程的音高和音级而组成的空间。也就是说，其组成元素是音高（或音级），而元素及其组成的空间的属性或特征是无调性的。通常，具有象征性的音乐空间是通过具象的音程结构来体现的，而音程结构则由列文通过GIS将其模式化。因此，本文的无调性音高空间的音程结构模式，实际上是与列文在其经典著作《普通音程和转换》{5} 的第2章“普通音程（1）：初步的例子和定义”所列“2.1.2 Example”（即第2类实例，半音音高领域）的GIS和“2.1.3 Example”（即第3类实例，12个音级组成的空间）的GIS相当的{6}。 　　对于第2个限定――无调性音高（及音级）空间中的“转换模式”，也不囿于或不完全忠实于列文在GMIT（2007）一书中相关的纯理论性论述，而是广泛地聚焦于列文针对具体的音乐文本所作的经典分析文献{7} 以及其他理论家对列文转换理论的概括性和引申性研究所取得的前沿性成果，如“关联转换（contextual transformation）”{8} 和以克拉姆彭豪尔（Klumpenhouwer）命名的“K网”（即克拉姆彭豪尔网）{9}等。 　　一、GIS概述和无调性音高空间中的GIS模型 　　（一）GIS概述 　　本文所限定的无调性音高空间在前面已经作了简要的说明。实际上，“空