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杜拉斯广岛之恋现代性探究 　　摘 要：电影《广岛之恋》所呈现的现代性特征冲击了传统时期的电影形式，标志着电影现代化的开始。本文从故事主题多元化、叙事空间“心理化”和书写方式的超越性三方面，论述《广岛之恋》所映射出的思想主题现代性（人的现代性）、叙事模式现代性及影像艺术现代性特征，以说明《广岛之恋》的现代性，服务于此影片相关研究。 　　关键词：广岛之恋；故事主题；叙事空间；书写方式 　　电影《广岛之恋》是由阿伦.雷乃导演，由杜拉斯编剧的一部20世纪50年代黑白剧，故事内容简单，讲述了法国女演员在广岛参演反战电影时与日本建筑师发生的一段恋情，在两者暧昧的一夜中，女主角穿插讲述二战期间她与德国士兵在内韦尔相连的往事；然而此电影在简单化故事演绎中，借助个性化的表达方式、独特的叙事角度、双联性的情感连线、复杂多元的思想主题向当时传统性的电影进行宣战，尽管当时有人指出《广岛之恋》是一部异常令人厌烦、浮夸、充满最遭人恨的文学电影，但其作为一部经典的反传统的现代主义电影，不仅宣告了“左岸派”的兴起，且促使西方电影从古典时代向现代时期进行转型。 　　1 故事主题的多元化――人的现代性的映射 　　电影的思想性是电影价值的最典型标志，《广岛之恋》表象在阐述女主人公的两段恋情，阐释着恋爱的欢快、挣扎、挣脱与无奈，而透过两段恋情，尤其是她自述的与德国战士的恋情，我们从中发现“爱情与反战”、“肉体与灵欲”、“博爱与人性”、“理智与情感”等多元化的故事主题，尤其是人性思想主题。 　　二战期间，女主人公与德国战士相恋，他们相会在河边、地窖里、雪地里，她疯狂地爱着敌对国的战士，她为爱疯掉了，而在战争结束之时，她的爱、她的疯也由此枯萎、沉默、死寂，甚至遗忘，正如她自己说的那样“它一点一点地过去了。当然，后来我有了孩子……”，而在即使有了新的家庭，这份战争时代的爱情、这份疯狂也是尘封的，因为这个女人的爱情已经在内韦尔的地窖里被冻死了，被一万度的高温热死了，或是被尝血的滋味淹没掉了，所以，在她离开内韦尔到达巴黎后，她结婚、生子，过起了普通妇女的生活，过起了无须精神支持也会用身体去爱的生活，正如她所说“我是和丈夫相处得很好的女人”、“我爱男人”。于是她以为她忘记了战争时期的男友，而当她在广岛看到这个似曾相识的异域男人、日本男人、当初敌对国的男人时，她又疯狂了，她的疯狂不单单是对日本男人的灵与肉的爱，还激发了他那尘封14年的回忆，此刻回忆战胜了遗忘，尤其在酒吧点起一支烟、端起酒杯的时候，她又彻底疯掉了，在这个眼前所爱的男人面前，在这个趋于和平的年代中，她悲痛而疯狂、忘我而忘心地向对面的男人讲述着战争中的爱情，讲述着战争中对爱情的迷恋、向往、挣扎，这无疑将她与日本人的爱情和战争年代那见不得人的爱情形成对比，尤其在日本男人当众吻她、抱她、递烟、递酒、扇她两个耳光时，这两份爱情间的互衬性尤为突出，她的回忆尤其明晰，那份回忆已经成了她生命中不可割舍的，这份痛苦必定会伴随终生。回忆是如此痛苦，哪怕是小小的爱情，仅仅是恋人的失去，这份痛苦以小见大阐释了“失去爱”、“失去心灵”或者是“失去身体”的痛苦，而在呈现广岛原子弹爆炸带来的人体头发脱落、未足月畸形胎儿出生、男人无生殖能力等画面时，这份痛苦的力度显然不足以给人大场面的震撼，于是，提示我们，必须忘记痛苦，然而忘记痛苦就意味着忘记背叛、忘记痛苦就意味着忘记历史。因此，即使历史已成往事，这份痛苦也刻骨铭心，谁也不能驱逐深扎在心底的阴霾，谁也不能抚平战争带来的伤痕。 　　由此可见，此影片打破了大意直白的主题，将以人性为中心、情感与理智相矛盾、记忆与遗忘相矛盾的多元化主题注入其中，正如雷乃所说“影片原本就是建立在矛盾的基础上，包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，一个在集体的，、巨大的悲剧背景上出现的个人的心酸而渺小的命运之间的矛盾”。当然，电影在表达多种矛盾存在的同时，并无约束观众对故事主题的思考，而是以情节的淡化、人物性格的不确定、欠完整的矛盾冲突、以开放化的情节展示，刺激观众根据自身的情感思想、经历等进行心理与精神的对撞，将思考权交给观众，今儿增强了影片的思想性，拓展了故事主题的多元性。 　　2 叙事空间的“心理化”――叙事模式现代性的映射 　　传统叙事方式多以故事情节、时间、地点等程序化模式展开，凭借不断的回忆、追叙来确立过去与现在的关系，而这种叙事模式或停滞在当时的时空中，或停滞在现在时空下，难以实现时空自由转换；而《广岛之恋》借助女主人公心理变化、跳动性言语、意识流手法，打破了传统逻辑性的时空性的叙事模式，为影片注入了自由、跳跃、感性因素，使影片呈现出叙事空间（叙事时空）的心理化特征。 　　其一，情感连线的交叉性、心理化。从整部电影叙事结构上看，存在现实动作线和心理动作线两条叙事线条，以女主人公与日本男人的情感纠