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浅析网络文学文学性 　　【摘 要】：如今网络文学已经走过了无人问津的草创期，也度过了倍受指责的落魄期。借助互联网的蛛网覆盖和触角延伸，读屏多于读书，网络文学不但正悄然改变着文学格局，而且影响到社会、文化、以及文学的市场及其传播等等。文章仅将结合文学性来讨论网络文学的现状以及给文学带来的结果。 　　 【关键词】： 网络文学; 文学性; 超文本 　　中图分类号：I0 文献标识码：A 文章编号：1002-6908(2008)0110238-02 　　 　　 网络文学的存在与发展及网络文学审美设定所引发的争议，不仅清晰地突显出了信息技术背景下文学理论界和创作界的集体困惑和疑虑，同时也促使文艺研究适应时代的要求。文章暂且不论文学性究竟为何，只从历史上与文学性的有关的三个观念来全面来讨论网络文学的现状：一，作为文学的审美属性，即作为文学的客观本质属性和特征的文学性；二，作为人的一种存在方式的文学性；三，作为一种意识形态实践活动和主体建构的文学性。 　　 何为网络文学？在网上原创的以数字文本形式存在的各类文学作品[1]。首先，在网上这三个字强调了网络文学在网上写作和传播的原创性，此处所谓的原创即指产生于网络内、由网民创作并通过网络媒介得以传播的文学(多具有游戏性)。其次，以数字文本形式强调了网络文学区别于传统文学的特殊表现形式，即网络文学通过文字、图像、图形、音频、视频和动画之间的互动形式来传播、阅读、写作文本，而这将给文学带来一场媒体革命。 　　一、作为文学的客观本质属性和特征的文学性 　　 〈一〉1．从审美角度来看，它是对人类某种精神的建构。 　　 因此，即使作为一种游戏方式，网络上的艺术也是人类精神的一种自我理解方式。伽达默尔说过：游戏在自身中含有一种意义内容，具有一个自身独有的精神。更重要的是，在游戏已投入了一种独特的甚而是神圣的严肃。然而，在游戏行为中规定积极活动之此在的所有目的的关联并不是简单地消失，而是以特有的方式化出现。[2]网络文学虽起源于休闲式的游戏，但它为话语提供了强大的自由空间，使情感恣意挥洒，让心灵之间碰出炽烈的火花。 　　 2．网络写作是匿名的，作者处于一种三无状态，即无身份、无性别、无年龄。所有网民相互交流却又各自独立；又可以褪去文学以外的因素强加给文学的负载，保持文学的独立品格。 　　 3．网络对具体文体的具体结构形式也产生了巨大的影响。由于多种多样的文本编辑软件的出笼，给网络写手创造新的文本样式提供了工具，比如诗歌作者可以将诗行以最整齐的样式排列出来，也可以根据诗节的需要把它排成任意的形状，也可以配以诗朗诵和音乐发送到网页；小说、戏剧等作品则更加自由成为多变的变色龙，可以随时随地插人图像，配上音乐，贴上电影片段，在多媒体的支持下，形成一种超级文本。各种媒体和各种符号之间构成蒙太奇效果，新的意义从它们的边缘生成。 　　其次，就是超文本化。一是指读者的阅读有着某种自主权。二是指读者还有批评和再创作的自由权。读者的阅读有着某种自由权，关于文本开放这一命题，罗兰?巴特早就指出：文学文本既要有供读者接受的阅读性成分，又要包含由读者去创作的创造性成分。传统文学的文本往往是自闭的，网络文学则在一定的程度上弥补了传统文学的这一缺陷，使文本向读者的阅读和创作而自由开放。在超文本作品中，作者在情节发展的每一个转折点都为读者提供了多种阅读选择，读者的选择不同，事件的发展过程就不同，结局也因而五花八门，或者说根本就没有结局。独幕剧《芭拉的遗曲》与传统戏剧一样，既能读又能演。整出戏实际演出长度为30分钟，地点安排在一栋二层楼房里，八个人物分批在各式房间进行对话，有时因剧情需要而上楼或下楼，并顺势参与另一房间进行中的对话。依时间次序，最后一幕在第二客厅汇集了所有角色，直接向观众交代了一些后续发展。还原成剧本的文字阅读，这些上下楼或转换房间的动作即是超连结的设定处[3]。 　　 〈二〉我们在看到网络文学对传统文学的突破，即看到它的优势的同时，还应关注它存在的问题 　　 1．缺乏人文精神关怀意识 　　 米歇尔.福柯曾经从知识与权力的转换机制上研究创作主体的地位和功能问题，他说：作者的作用是表示一个社会中某些话语的存在、传播和运作的特征。[4] 　　 随着作者虚拟和主体性缺位，写作的责任和良知、作家的使命感和作品的意义链也就无根无依或无足轻重，文学的价值依凭和审美承担成了被遗忘的理念。以《寻找猪二》、《缘分的天空》等作品在网上成名的宁财神坦言：以前我们哥几个曾经探讨过这个问题，就是说咱们为了什么而写，最后得出结论：为了满足自己的表现欲而写、为写而写、为了练打字而写、为了骗取美眉的欢心而写。当然，最可心儿的目的，是为了那些个在网上度过的美丽而绵长的夜晚而写，只是该换个名字，叫记录[5]。 　　 2．作家创造