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浅析皮亚佐拉及其探戈音乐特点 　　一、探戈音乐的起源与发展 　　（一）探戈的诞生 　　1.探戈音乐的起源 　　发端于十九世纪下半叶的探戈音乐是阿根廷对世界音乐文化的伟大贡献。这种出身卑微的音乐,从它诞生的第一天起就成为当时人们思想感情抒发的重要载体,它凭借着强大的生命力和艺术感染力,狂潮般涤荡着整个阿根廷,甚至全世界。以阿斯托尔?潘塔利昂?皮亚佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla ,以下简称为皮亚佐拉）为代表的探戈音乐作曲家充分利用探戈音乐在节奏、旋律、和声、织体及室内乐性的独有特征,以不同的形式,在不同的层面上对探戈音乐的音乐特性加以吸收、利用,这不仅推动了当代流行音乐的发展,而且也对现代严肃音乐产生了深刻的影响。 　　2.探戈音乐的诞生背景及发展态势 　　探戈和源自非洲的早期爵士一样，同样诞生在社会的底层。当时法国大港口马赛是一个贩卖人口的中心,无数贫不聊生的妇女被拐骗到人口迅速增长、移民处在高潮的布宜诺斯艾利斯。后来探戈也正是通过马赛传到了欧洲大陆。在灯光昏暗、烟雾弥漫的酒吧里,人们可以看到探戈在表演,舞姿很粗犷放肆。大步滑行进退,骤升骤降起伏,头部随着强烈音乐节拍而急促转动和突然停止,穿着短裤的男子随着音乐不时牵引着穿开衩长裙的女伴后仰、起伏或是大幅度旋转。常常还有喝得半醉的男女顾客即兴加入狂舞。 　　从19世纪80年代开始,探戈渐渐走出拥挤的贫困社区 ,跻身于南美城市中有欧洲风格的上层社会中，以后又向北发展,从而受到非洲型美国爵士的影响,从1910年开始,欧洲人在引进阿根廷探戈后,自己亦进行创作和演奏。原来探戈的特征因此受到稀释和淡化,旋律和表情亦淡化 ,变成多情善感、和蔼可亲、后来被人称之为“大陆式 ”欧洲探戈。虽然大陆式探戈受到上层社会的认可，但它远没有原来阿根廷探戈那样的魅力。 　　（二）班多钮琴 　　1840年德国人HeirnrichBanl又发明了一种名为“班多钮”(bandoneon)琴。 　　在乐器形制上:它拥有了更广的音域范围，通常高至四组八度音，并且在排列上有不同的布局。它既可以是全音的也可以是半音的。 　　从乐器属性上:它虽然也是六角手风琴的一种形式，但它开创了手风琴发展的新纪元。班多钮琴从一产生就用来演奏探戈音乐。在很长一段时间里，这种乐器是用来为大众娱乐服务的，它的演出场所多为城市中的妓院与小酒馆，演奏传统的、俚俗的探戈音乐。 　　后来皮亚佐拉根据演出实践在构造上进一步改造了班多钮，以前的班多钮只是用右手来拉奏的，后来经过他的改造，他用双手在班多钮上演奏出了多样的和弦。皮亚佐拉不止在一个问题上打破原来的模式，在很多方面都有所创新。通常，在演奏班多钮时，演奏者都是坐着演奏的，而在皮亚佐拉看来，只有在站着演奏班多钮的时候，大脑才能更好地控制两只手，达到更好的演奏效果。每次演出，尽管皮亚佐拉背着约十公斤重的班多钮在台上一站就是两个小时，但是他也能全身心地投入演奏第一个音符直到最后一个音符。 　　二、皮亚佐拉与他的探戈音乐 　　（一）与探戈的早期接触 　　皮亚佐拉，1921年3月11日生于阿根廷的马?德?普拉塔(Mar del Plata)。 　　1929年皮亚佐拉八岁时父亲在当铺花了十九美元，为他买了第一部班多钮手风琴。 　　1933年，皮亚佐拉跟随拉赫马尼诺夫(Rachmaninov)的弟子、匈牙利钢琴家贝拉?威尔达(Bela Wilda)学习。皮亚左拉在后来谈起他时说到：“他引领我学会了热爱巴赫(J. S. Bach)。”其后不久，他遇到了探戈之父卡洛斯?加代尔(Carlos Gardel)，是这位男中音歌唱家唤起了皮亚佐拉对探戈音乐的热爱。 　　1938年移居到布宜诺斯艾利斯。年仅17岁的皮亚佐拉在布宜诺斯艾利斯各地的小酒馆以手风琴演奏为业，而且开始创作乐曲。1941年，他毛遂自荐的去见当时住在布宜诺斯艾利斯的伟大钢琴家鲁宾斯坦（Arthur Rubinstein），并将自己的作品呈现给大师过目。 　　1943年，他以《弦乐与竖琴组曲》(Suite para Cuerdas y Arpas)拉开了他“古典”作品的序幕。1944年，他离开特洛伊罗管弦乐队，开始主持为歌唱家弗朗西斯科?费奥伦提诺(Francisco Fiorentino)伴奏的管弦乐队。 　　1946年皮亚佐拉组建自己的第一个管弦乐队，开始用具有强大动态与和声内容的作品及管弦乐配器来发展他的创作动机。这一年，皮亚佐拉创作了自认为是本人第一部正式探戈曲《混乱》(El Desbande)，他大胆的创作使探戈显得更加现代和与众不同，在传统的探戈界引发了第一波争论。 　　（二）皮亚佐拉的探戈创作之路 　　1953年，为参加法比安?塞维茨基(Fabien Sevitzky)比