浅析稼轩词审美个性及其成因.docVIP

浅析稼轩词审美个性及其成因 　　[摘要] “刚柔相济”是辛弃疾词独特的审美个性，大体上分为两类，其一是刚中杂柔，以阳刚为主，以柔媚加以附丽、点缀，雄奇不乏旖旎。其二是柔中寓刚，借流丽、婀娜揭示阳刚之底蕴。其根源有两点，一是稼轩特殊的人生经历，二是稼轩词的艺术渊源。?? 　　[关键词]刚中杂柔 柔中寓刚 人生经历 艺术渊源 　　 　　在我国古代词坛上，辛稼轩被后人奉为豪放之宗，同时人们也认识到在辛词中还有另一面，即婉约绮媚，于是，传统上人们往往把辛词的风格分为豪放、婉约两种。而实际上在现存的六百多首稼轩词中，纯属豪放或纯属婉约的词并不多，大多数词或是端庄杂流丽，刚健含婀娜，或是柔媚中潜行着峭拔，这就形成一种刚柔相济的审美个性，可谓悲凉意气，自成一家。?? 　　 　　一?? 　　 　　在人们所公认的稼轩豪放词中，往往是刚中杂柔，以阳刚之气为主，间由浅斟低唱的柔美，雄奇中不乏旖旎的色调，使词既庄重又婀娜，这种特色可以从我们所熟悉的他的怀古、写景词中略见一斑。?? 　　抒写英雄壮志豪情，失路惆怅，是稼轩怀古词的主弦。但往往以美人为衬托，构成铜琶铁绰与丝竹檀板的协奏之曲。《水龙吟》（楚天千里清秋）是稼轩怀古词吊古词中最负盛名的杰作，登高怀古，英雄失路，“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”其落拓不群的雄豪之气纵横古今，然而，“倩何人，唤取红巾翠袖，问英雄泪。”?? 　　用红颜刷色来发抒慷慨壮怀无人理解的极度孤独，这就使词豪而不放，深婉之致倍增。?? 　　稼轩的某些写景词，苍茫沉郁，气势飞动中见含蓄柔婉之致。如《摸鱼儿》（望飞来半倥鸥鹭），词先以鸥鹭、鼙鼓、鏖战等语，渲染出钱塘大潮的汹涌之势。又写吴儿弄潮：“悄惯得吴儿，不怕蛟龙怒，风波平步，看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪经舞。”场面壮观激烈，而词最后却“漫教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。”用范蠡携西子泛舟五湖之典加以勾勒，雄浑之气立刻变得婉曲盘旋，抑扬顿挫。《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）用小令而做激越悲壮之音，然而此词并未用一个正而雄豪之语，而是采取“借水怨山”的纯粹比兴，把清江水比为行人泪，用江流勇决写水去人不去的故园之思，形成一种含蓄蕴藉的悲壮之美。?? 　　 　　二?? 　　 　　在人所公认的稼轩的婉约词中，往往是柔中寓刚，阴柔之中暗藏倔强刚劲之气，不同于传统婉约词的香而软。?? 　　稼轩的闺怨词与传统的闺怨词不同，他善于用华艳的形象和缠绵的笔调抒发政治性主题，于缠绵徘徊之中寄托强烈的爱国深情。如《摸鱼儿》（更能消几番风雨），据说宋孝宗“见此词颇不悦，”可见这首词的政治性是很强的，词人委婉但明确地预言投降派的悲剧下场，“玉环、飞燕皆尘土，”及南宋小王朝的衰亡“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”后人评此词是从千回百转后倒折出来，真是有力如虎。令我们感到一种艳丽悲壮，如霸王别姬，一幅儿女情长，又满腔英雄气概，用十分地道的词的婉曲风格和清丽的语言表现内在的豪壮气势，又如棉里藏针，软中带刺。?? 　　稼轩的爱情词《青玉案》（东风夜放花千树）以元夕灯火游人之盛为反衬，塑造了一个性格孤傲、不慕虚荣、自甘寂寞的女性形象，“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这一形象寓意颇深，梁启超说“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”这正是独醒于世，被朝廷冷落，又不肯趋炎附势的作者人格的化身。因而这首词读来深婉，亦且悲壮，悲而有气，艳而有骨，柔中有刚，绝不作无病呻吟之态。?? 　　 　　三?? 　　 　　稼轩词何以能达到这种“雄浑”“温婉”兼而有之，阳刚、阴柔相融相济的艺术境界呢，这就必须谈及稼轩特殊人生经历及稼轩词的艺术渊源。?? 　　1.稼轩特殊的人生经历，是构成其“刚柔相济”风格的外在因素?? 　　幼年时便深受祖父爱国激情的影响，22岁聚众二千，起义于山东，加入耿京队伍追杀义端，活捉张安国，可谓叱咤风云，英雄气概。在积极地追寻个人生命辉煌的奋斗中，清刚、英雄主义精神得以充分发挥。另一方面，他曾师从亳州刘瞻，刘瞻作诗工于野逸、恬淡，这种求学经历使稼轩在粗犷的习武生涯中不乏温婉的文化熏陶，这种刚中有柔、豪中有婉的气质性情为他日后写刚中有柔的豪放词，植下了根柢。?? 　　南归后的稼轩，抱着恢复故土的莫大热情，积极备战，然而，由于南宋统治者的苟安心理，再加上稼轩南下“归正”官员得不到信任，南归后稼轩的生活环境极其恶劣，险恶的现实逼得稼轩不能有所收敛，不得不将抗金、恢复的大感慨，尤其是对当局的不满情绪，深藏于心底。当这种愤慨积累到一定程度不得不喷薄而出时，稼轩亦不得不同摧刚为柔的委曲婉转手法进行表达。理解了这一层，我们才能更好地理解那些外表妩媚缠绵，骨子里却凌厉峭拔的稼轩的婉约词。?? 　　晚年的稼轩被罢官闲居江西上饶，此时的