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浅析电影亲爱纪实美学特征 　　【摘 要】纪实风格的电影以纪实性美学为理论依据，以客观、真实的态度记录生活，保持客观生活的完整性，再现生活的本来面貌。电影《亲爱的》中，导演陈可辛充分体现了纪实电影的特征。本文主要通过对电影纪实理论的来源巴赞理论、纪实美学特征在《亲爱的》中的运用及《亲爱的》纪实美学文化内涵的论述，分析《亲爱的》纪实美学的特征。 　　【关键词】《亲爱的》；纪实风格；美学特征 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0104-02 　　作为世界电影理论史上的第二座里程碑，巴赞电影理论曾对20世纪四五十年代的世界电影理论和创作实践产生了强烈冲击[1]。而中国由于自身特殊的历史环境的影响，到了20世纪80年代，巴赞电影理论才真正影响到中国的电影创作。时至今日，巴赞电影纪实理论，依旧影响着我国导演的创作。2014年国庆档推出的电影《亲爱的》赢得了许多观众的眼泪，这部具有纪实风格的影片，隐藏在纪实美学特征下的并不仅仅只是表面的打拐事件，它所牵带出来的是不同层面的社会问题。 　　一、巴赞电影纪实美学理论 　　巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师，其电影理论的核心是“纪实性”，巴赞认为，深焦距“使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴切”[2]深焦距与长镜头的结合“能够完整表现事物存在的实际时间、事件发展的过程”[3]。从中可以看出，在拍摄技巧方面，长镜头和深焦距的结合是纪实电影的主要特征，同一时空中，长镜头和深焦距的结合可以保持事物的完整性和多义性。在叙事结构上，“纪实”更加强调事件发生的完整性及真实性，而非事件的因果律，“纪实性”打破了蒙太奇艺术独尊的局面。除了对电影形式和内容两方面的强调，巴赞认为，纪实性的电影还需要保持心理的真实，即观众应有自由选择他自己对物象或事件解释的权力。 　　二、纪实美学特征在《亲爱的》中的运用 　　（一）电影题材的纪实性。电影题材的概念分狭义和广义两种，所谓广义的电影题材是指可以作为一部影片所反映的社会生活的某些方面，电影题材可以松散地用于描述某些电影的主题、风格等。如儿童题材，农村题材、历史题材等等。狭义的电影题材是指电影艺术家在拍摄素材的基础上拍摄、合成、提炼出来的，用以构成艺术形象、体现主题思想的一组完整的具体的生活材料，即写进作品里的社会生活。《亲爱的》从题材上来看，无论是广义上还是狭义上，都符合纪实性的特征。 　　广义上看，《亲爱的》属于城市题材，故事发生的背景在深圳，导演陈可辛将深圳底层老百姓生活的真实环境一一展现在观众眼前。从狭义上看，影片叙述了另类角色转变的人生悲剧，田文军因为一时疏忽丢失了儿子，3年的寻子之路，丢了店铺的田文军，做过小商贩，跟外地的骗子持刀搏斗，爬铁轨跳河。虽然找到了孩子，但孩子却对养母李红琴念念不忘。而同时，李红琴在无力改变吉冈要被带走的情况下，不愿放弃自身的权益，只身跑到深圳寻找孩子吉芳。电影题材是指从创作素材中提炼、整合、加工而成的故事，影片《亲爱的》，导演根据自己对生活的观察和认识，从生活中选择出作为自己创作材料的特定的生活场景、现象和具体人事。 　　（二）电影手法的纪实性。电影的表现手法可以分为景物描写、细节描写、白描手法、象征手法、怪诞手法和写实手法六类。电影中的故事情节、大背景、人物形象，都离不开电影表现手法的运用。一部影片并不会只采用一种表现手法，导演将各种手法结合运用从而表达出他们的思想内涵。《亲爱的》中写实手法的运用有以下几个特点： 　　1.注重细节的捕捉 　　电影细节是电影作品形象描绘的最小单位，是对表现对象的细微部分进行细腻描写。影片《亲爱的》主张纪实，注重客观表现事件，导演通过细节的捕捉来表现生活中细枝末节的真实感。如影片开头场景的细节描写，交错的电网、阴暗潮湿的小巷，表明主人公田文军是生活在社会底层的普通人。又如情节刻画中，当田文军到鲁晓娟家里寻找孩子的时候，镜头一路跟着田文军，但伴随着电视中《新闻联播》音乐的响起，镜头停留在了桌角鲁晓娟的结婚照上，通过这一系列的细节描写，观众就能明白鲁晓娟和田文军已经离婚，同时通过《新闻联播》主持人的报道“今天是7月18号......”及画面停留在电视上“19：00”的时刻与后面田文军他们在公安局查看录像的时间“2009-7-18星期六19：48：12”，在这些细节下可以推断出田鹏是在2009年7月18日走失。 　　2.注重表现过程 　　《亲爱的》这部影片的主题是在绝望中寻找希望，它注重表现过程，而非结果。在电影中，每个人物的经历、情感花大部分的时间去刻画，但对于事件结局的处理却是开放式的，影片最后的开放式结尾，农村妇女李红琴一直都被自己的丈夫欺骗，认为自己无法生育，但当她在快要得到吉芳的抚养权时，居然被告知自己已经怀孕