浅析鲁迅作品色彩词语运用.docVIP

浅析鲁迅作品色彩词语运用 　　内容摘要：鲁迅作品多用黑白色调来描摹景物、渲染气氛、抒发感情，用这种深沉冷峻的色调来反映特定的时代特征。但在黑白之外也会用到大红深蓝等浓烈的色调来描写事物，这些色彩缤纷的词语可以大致分为两类：一是暖色暖用，主要用于对童年生活和梦境的描写；一是暖色冷用，使读者形成强烈的心理刺激，更加体会到现实的冷峻残酷。而第二种用法不但散见于鲁迅的许多作品中，也是鲁迅小说的一大特征。 　　关键词：鲁迅 黑白 暖色 暖色暖用 暖色冷用 　　 　　一.黑白的基调――冷色冷用 　　 　　鲁迅作品的色彩，有人认为是灰色的，也有人认为是黑色的，但不管怎么来说都向我们指出了鲁迅作品色调冷峻暗淡的特点，这从由鲁迅的《药》、《祥林嫂》等改编的同名电影我们就能看出。而在他的许多作品中也往往有黑白或者灰白相伴出现的情况，比如： 　　仿佛看见那生路就像一条灰白的长蛇，自己蜿蜒地向我奔来，我等着，等着，看看临近，但忽然便消失在黑暗里了。 (《伤逝》) 　　离城三十五里的西高峰正在眼前，朝笏一般黑?q?q的挺立着，周围便放出浩大闪烁的白光来。(《白光》) 　　街上黑沉沉的一无所有，只有一条灰白的路，看得分明。 (《药》) 　　身子是岩石一般挺立着，眼光直射，闪闪如岩下电，须发开张飘动，像黑色火……（《奔月》） 　　老翁―――约七十岁，白头发，黑长袍。（《过客》） 　　女孩―――约十岁，紫发，乌眼珠，白地黑方格长衫。（ 过客》） 　　在鲁迅作品这个艺术的世界里，黑白对比的例子很多很多，这种素淡、灰暗的色调对比，存在着一种单纯、冷峻的魅力，如钻石一般闪耀着冷冰冰的光芒却让人欲罢不能。 　　钱理群曾对《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《故事新编》四部作品的色彩运用进行过研究， 结果是: 白色最多，占所用色彩的25.9%，红色居中，占18.9 %，黑色占18.3%。如果再进一步研究可以发现，由于运用彩色较多的作品主要集中在《野草》中的《好的故事》、《雪》、《死火》以及《故事新编》中《补天》等个别篇目，鲁迅作品整体上给读者的色彩感觉更多的是黑色、白色，因此，黑白的律动构成了鲁迅作品的色彩基调。 　　 　　二.暖乎乎的色彩――暖色暖用 　　 　　在色彩运用上，黑白只是鲁迅作品中的主色调，鲁迅并非不能写五彩。在他的全部创作中，也有一些体现出明丽绚烂之美的文字。比如《故乡》中少年闰土在海边看守西瓜的场景描写： 　　深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。 　　在这幅优美的图画中，出现了鲁迅很少使用的明亮色彩――“深蓝”、“金黄”、“碧绿”。《从三味书屋到百草园》中的百草园，是作者童年的乐园，那里有“碧绿的菜畦”、“紫红的桑椹”。而《好的故事》里的梦境，简直就是一个人间仙境： 　　河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼刺奔迸的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中。 　　这也是鲁迅作品中少有的色彩绚烂的景象，这里的一切都是那样自由自在，充满了美好、惬意。鲁迅借助这样一个梦境，曲折地表达了对美好生活的向往。 　　《故事新编》中《补天》的色彩最鲜亮： 　　粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮云，星便在那后面忽明忽灭的眨眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中；那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。……伊在这肉红色的天地间走到海边，全身的曲线都消融在淡玫瑰似的光海里，直到身中央才浓成一段纯白。 　　鲁迅怀着无比敬仰之情来写人类母亲的温暖与光热，为她的出现营造了既具有原始洪荒意味又绚丽多彩的意境，从而使读者产生了强烈的神往与尊敬。 　　 　　三.冷冰冰的暖色――暖色冷用 　　 　　鲁迅笔下的暖色调词语，固然有让人读来温暖向往的，但更多的一些热烈的颜色特别是红色，却从来不能给人温暖或喜庆的感觉，只令人觉得刺眼恐怖。暖色冷用，喜色悲用，他把思想感情融入了景物描绘的色彩之中，再借景物和色彩来折射自己的思想和情感，所以说“境由心造”“色由心造”，色彩本来不会说话也不包含什么思想情感，但我们的作家鲁迅却赋予他说话和思想的能力。 　　如《药》中就有一团“小小的红色”在乌蓝的天空下显得那样触目惊心。华老栓这个小市民是社会把他挤压成一个怯懦之人，所以刽子手大喝一声“喂！ 一手交钱，一手交货”并“一只大手，向他摊着，一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点的往下滴”时，华老栓