19．一个都不能少（节选）.docVIP

19．一个都不能少（节选） 　　19．一个都不能少（节选） 　　施洋生 　　教学回的 　　1．认识电影剧本的一般常识。 　　2．学习文中运用人物的动作、表情、语言的描写来展开情节、表现 　　人物性格的写法。 　　3．通过本文故事，了解我国农村贫困地区的教育状况和问题，认识 　　为“希望工程”献爱心的现实意义。 　　重点难点 　　1．重点：复述本文故事，学习描写人物的方法。 　　2．难点：培养阅读和欣赏电影剧本的能力。 　　教学时间 　　二课时 　　教学过程 　　第一课时 　　一、预习 　　1通读全文，初步掌握课文内容。 　　2．给下列生字注音： 　　招揽（lan3）慷慨解囊(nang2） 营业额(e2） 　　二、导入 　　许多人都喜欢看电影，因为电影有很强的直观性，声像兼备，能给 　　人身临其境的感受。一部好电影给人的艺术享受总是十分强烈、经久 　　难忘的，而好电影首先来源于好剧本。电影剧本的表述形式与一般故 　　事的表述形式有相同点，也有不同点。相同在于都要有完整的故事情 　　节和尖锐集中的矛盾冲突，不同在于电影剧本还要适应电影是视觉艺 　　术这一特点，细节要具体真实，避免静止的冗长的人物对话，要把抽象 　　的思想化为直观的电影画面。电影剧本中的人物对话要精辟简短，要 　　与画面结合起来。下面我们就来学习一个电影文学剧本的片断。 　　三、正课 　　1．默读课文，各用一句话概括每一个部分的主要内容。 　　明确：(1）电视台里张老师深情寻学生 (2)大排挡中李望水有 　　遇好人 (3）师生团圆、满载回乡。 　　2．师生共同研读课文，质疑、解疑。 　　(1）质疑：第一段中写到：“导演安排她g春花）跟主持人坐在一 　　。起，她看看主持人，把身子往外移移，主持人对她笑笑，她也想笑，可怎 　　么也笑不出来／’这里她“把身子往外移移”是为什么？又为什么她“怎 　　么也笑不出来”？ 　　解疑：“把身子往外移移”，是因为她从来没见过这样的大场面，有 　　点怯场：“怎么也笑不出来”是因为紧张。 　　(2)质疑：张春花在电视台演播室的一系列表情、动作的描写，主要 　　表现她什么心理？体现她什么性格特点？为什么不直接描写她的心 　　理？ 　　解疑：描写张春花在演播室的表情、动作的句子还很多，如“演播室 　　的灯一下亮了，刺得她眼睛也睁不开……张春花眼睛迷乱地看着，不知 　　所措。”当主持人要求她说话时，“张春花看看主持人，又对着前面那个 　　黑洞洞的镜头看看，不知该说什么。主持人示意她说。她迷糊着眼，仍 　　然不知说什么／’“张春花的头一直低着，不敢看前面的镜头，也不敢说 　　话.“张春花看看前面的镜头，嘴张了一下，脸憋得通红，一时说不出话 　　来”……等等，这一系列表情、动作的描写，主要表现她紧张、怯场的心 　　理，表现她性格的内向、拘谨、含蓄。这些性格和心理的特征，若是写小 　　说，就可以直接通过心理描写或作者议论来展示，可是在电影剧本中， 　　则只能通过人物自身的神态、动作来反映，把抽象的心理、性格化为直 　　观的电影画面让观众看到。 　　(3)质疑：大排挡的老板是个怎样的人？ 　　解疑：老板忙于做生意，原先对打工的李望水并没有什么特别的关 　　心，当李望水看着电视突然哭了，才引起他的注目。当他明白了事情的 　　原委后，马上主动给电视台打电话，并把李望水送去，还把一天的营业 　　额送给李望水还债，然后扭头就走。这些都表现出他是个热情、仗义、 　　同情失学儿童的好人。 　　四小结 　　这是一篇以描述为主要表达方式的电影剧本。它没有特别列出场 　　景说明、神态动作说明，而是把这些直接揉在故事的叙述中。这种写法 　　适合于对话较少的故事，便于娓娓叙事，营造出一种连贯、流畅的叙事 　　风格。 　　五、作业 　　1．完成课后练习一、二。 　　2．选用课时作业优化设计。 　　第一课时作业优化设计 　　一、填字组词。 　　1．不知所（）2．（）如人意3．特邀（）宾 　　4．情不自（）5．茫然四（）6．闻（）赶来 　　7．招（）顾客8．慷慨解（） 　　＝、阅读下面语段，回答文后问题。 　　老板走到电视机跟前，朝电视机看看，（甲）她是你老师？李望水边 　　哭边点头。老板看看李望水（乙）她是找你？李望水点头，泪水不住地 　　滚落下来。老板说，（丙）你咋不早说？别哭别哭，你先把肚皮吃饱，我 　　去给电视台打个电话，等会儿我送你过去。 　　老板让伙计端来一大堆饭菜。李望水坐在桌前，大口吃着，几天 　　了，他终于可以安安心心地吃一顿饭了。 　　1．你能补充写出老板说话时的神态吗？ 　　甲： 　　乙： 　　丙： 　　2．“李望水坐在桌前，大口吃着，几天了，他终于可以安安心心地吃 　　一顿饭了。这是因为什么？请简要说明。 　　第二课时 　　一、预习 　　1 熟读课文两