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网络文学生产与消费辨析 　　文艺经济学是在文艺学科与经济学科交叉点上形成的边缘学科。它研究精神生产领域的一切文艺经济问题，本文谨从文艺经济学的角度，就人们最为关注也极易模糊的网络文学生产与消费问题做一番辨析。 　　 按文艺经济学的一般原理分析，文艺生产是同人们关系最密切的一种特殊的精神生产，它在一定经济基础上产生，不能脱离一定时代的物质生产条件，特别是该时代的物质资料生产方式，且总以一定物质生产方式为基础。文艺样式的诞生与发展，文艺生产技术的发明与改进，文艺作品反映的内容与表达的形式，等等，同样与一定时代物质生产方式与生产技术水准相联系。一个时代有一个时代的文艺。虽然文艺生产总是建立在一定物质资料生产方式基础上，然而，两者并非绝对正比例关系。因为，文艺生产同经济基础的联系，其间还插入许多中介，包括政治、宗教、哲学、习俗等等，还有上层建筑的其他各种因素。文艺生产是人类精神生产的重要组成部分，一切文艺生产活动都存在着区别于物质生产活动的共同特征，这是一种特殊形态的生产劳动。虽则同属于生产劳动，文艺生产的要素具有不同于物质生产的一系列特点，且其作为一种人类社会活动，也具有不同于一般物质生产的种种特征。文艺作品作为精神产品问世后，只有变成消费(欣赏)对象，才可能成为现实的作品。这一过程既是一种文艺商品价值体现的过程，又是文艺审美价值实践的过程；既是文艺产品商品化的完成过程，又是一种高级的精神活动的过程。这就使其呈现出比起物质产品的消费更为复杂的特点：其消费要转化为人们的情操、快乐和幸福的感受，乃至增加智力；其载体如书籍、报刊、录像带、录音带、电影胶卷等多数是逐渐消耗的，至于文艺作品本身，有些随载体的损毁而损毁(如雕塑)，多数是可以转移载体的(如一本小说)。但文艺产品的消费既然是消费，也就有着与物质产品消费相同之点及共同遵循的规律：它们都促成产品价值的实现。再有，文艺与物质消费各自的结构与层次既不是全同包含关系，也不是全异、矛盾关系，而是交叉关系。同一个人，在物质消费结构中，是高层次，在文艺消费结构中，却可能是低层次；相反，物质消费结构中低层次的，在文艺消费结构中却可能是高层次。但在大多数情况下，物质消费与文艺消费是相对应的。此外，文艺消费还要注意以多样化的文艺生产满足多样化的文艺消费，要创造出懂得艺术和能欣赏美的大众。 　　 不同于传统媒体文学的网络文学在其生产与消费过程中，既具有上述一般文艺生产与消费的共性，又具有自身的特点，即低耗材、高技术、即时性；直接创作并发表，直接阅评暨消费；生产与消费是在互联网上或同步或前后相继、交叉互动完成；小众化、动态化、集创性、开放性；作者与读者身份模糊、生产与消费共时，等等。而这些都体现在网络文学所特有的社区性与交互性上。 　　 网络文学是独特的社区文学，而不是指所有存在于网络上的文学，它一定是由作者亲自发表的。这表明作者已经进入并将网络当作自己的另一个生存世界，以为网络创作而让自己和自己的作品以归家者的身份栖居于网络。但作者在某个时刻能进入并活动的网络只有一处，且这个地方也有数目不等的其他人要进入和已经进入。而所有共同进入某一处网络者势所必然地建立某种关系，进而形成网络社会共同体或曰网络社区。网络作家为网络写作就是为网络社区写作。作品的发表之所就是社区的电子公告板(BBS)，发表后的作品便成为社区文本。读者也只有在进入社区后才能阅读其中的作品。所以，网络文学作品的发表和阅读都是网络社区事件。已经发表的社区文本和常驻成员构成了独特的社区存在和文本语境。网络文学的社区性乃是它区别于传统文学的重要特征。这意味着网络文学首要的是“小众文学”：为网络写作首先是为社区内有限的成员写作，他们对作者的作品的评价直接决定着其在社区内的地位和声誉。所以，社区的主导审美趣味对网络作者有着巨大的影响，也是形成某个社区文学风格的重要因素。每个社区都是小众文学的发源地，不同社区之间的链接和交流乃是小众文学与小众文学的链接和交流。小众文学的相对自足性使它具有自己独特的认同体系，形成有自己风格的社区语言，乃至自我造就为某个流派。网络文学的小众品格注定了只有那些亲自参与其中的人才能对它做出贴切的评价，亦即，对网络文学的评价必须落到实处，以对具体的社区文学的评价为依据。经由链接、转贴、传统媒介的推介已经大众化了的网络文学只能标志某个作品的受欢迎程度，而不能表征网络文学的原初状态和个性。批评家要对网络文学做出恰当的评价，其先决条件是深入网络生活，成为某些网络社区的成员，参与网络文学的创造。网络文学的小众性决定了与之相应的批评也必须是亲临性及个性化的。 　　 网络文学的社区性业已显示出，网络文学是多元互生性文学。读者的意义在传统文本的生成过程中是不显明的――读者在阅读纸媒文学作品时，作品已经预先成形，它独立于读者，纵然读者能