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罗恩霍华德影片影像叙事策略 　　[摘要]美国导演罗恩?霍华德被美国最为权威的票房统计机构认定为仅次子斯蒂芬?斯皮尔伯格和罗伯特?泽梅克斯的第三位累积票房最高的导演。霍华德在拥有傲人的商业战绩的同时，其电影也是影评界和奥斯卡的宠儿。这是与他既能遵循好莱坞电影制作的游戏规则，同时又不忘记展现个人独特的叙事魅力息息相关的。文章从混合性叙事策略、人物视角策略、悬疑设置策略三方面，分析罗恩?霍华德影片的影像叙事策略。 　　[关键词]罗恩?霍华德；电影；叙事策略 　　美国导演罗恩?霍华德（Ronald William How-ard，1954― ）被美国最为权威的票房统计机构认定为仅次于斯蒂芬?斯皮尔伯格和罗伯特?泽梅克斯的第三位累积票房最高的导演，但是与前两者拥有电影的特许经营权（即拍摄系列电影的授权）不同的是，在《达.芬奇密码》（The Da Vinci Code，2006）和《天使与魔鬼》（Angel Demons，2009）之前，霍华德并没有利用系列电影为自己争取票房，其影片取悦大众的实力可见一斑。而另一方面，霍华德在拥有傲人的商业战绩的同时，其电影也是影评界和奥斯卡的宠儿。这是与他既能遵循好莱坞电影制作的游戏规则，同时又不忘记展现个人独特的叙事魅力息息相关的。单纯就叙事技巧而言，霍华德并不是一个有意炫技的导演，相比起众多叙事大师所热衷使用的如环型叙事、章回体叙事、多线并进式叙事和倒叙等而言，霍华德更倾向于以一种朴实无华的方式来完成叙述，让故事本身而非讲故事的方式来打动观众。但在具体的叙事过程中，霍华德又能够做到令电影的节奏张弛有度，视角富于变化，并将现代传媒的触角伸入到电影创作中来，共同实现影像叙事的感染力。 　　一、混合性叙事策略 　　罗恩.霍华德在电影的批判功能上一直保持着较为温和的态度，但这并不代表霍华德无意于通过电影来展开反思。而其中最为明显的便是霍华德在电影中流露的媒体批判。从20世纪80年代之后，霍华德敏感地意识到了现代媒体对于人类生活的侵袭。早在奇幻电影《现代美人鱼》（splash，1984）之中，隐去鱼尾去纽约寻找自己孩童时小伙伴的美人鱼，就因为被电视媒体曝光了美人鱼的真实身份，随后被人们以科学研究的名义关了起来。美人鱼和艾伦?鲍尔两人的爱情也从私人事件变成了全民事件，陷入都市生活的物欲横流之中。随着时代的发展，霍华德对“娱乐至死”年代现实社会之中新闻界对于人们生活的正面或负面影响有了更为深刻的认识。这反映在他的电影之中便是有意使用了混合性的叙事策略，即将观众在潜意识之中理解的电影叙事的“假”和传媒叙事的“真”相混合，导演在银幕之上重建起来的是一个复杂的世界，甚至情节被有意地割裂，其内涵让观众揣摩不尽。 　　以政治电影《对话尼克松》（Frost/Nixon，2008）为例，电影叙事被以一种脱口秀式电视节目的方式来呈现。整部电影的主体部分由大卫.福斯特对前美国总统尼克松的采访组成，其余部分则依然保留了戏剧性因果叙事。在简要地介绍了这一次采访的前因，如福斯特作为一个名不见经传的小记者如何联系上了想为“水门事件”开脱的尼克松，两人都如何想着主导这一次对话等。访谈节目开始，双方你来我往，唇枪舌剑，电影所运用的镜头语言和时长基本都与访谈节目保持一致。电影此时已经由逻辑叙事进入到了心理叙事，即在两人的来言去语之中，观众所关心的已经不是具体的事件，而是尼克松本人的主观心理变化过程。 　　而霍华德的《艾德私人频道》（Edty，1999）则是将电影与一款24小时真人秀节目相混合，使整部电影呈现出一种“戏中戏”的叙事模式。主人公艾德被NWBC广播公司找来专门开设了一个实况拍摄节目，让他的私人生活每时每刻都暴露于公众面前。“戏中戏”由两部分组成，一是平淡而乏味的艾德日常生活，这同样使得观众毫无兴趣，节目收视率令节目监督十分难堪；二则是意外带来的戏剧性，如艾德在探望哥哥时发现哥哥出轨，导致观众目睹了一场跌宕起伏的三角恋，又如电视台故意聘请模特去勾引艾德等，都导致了收视率的一夜飙升。这种混合性叙事将对情节的编排隐藏于直播模式之中，观众在做电影观众的同时也是节目的观众，这一叙事策略新奇而能促使观众进行思考。 　　二、人物视角策略 　　在文学创作之中，叙事视角的变换是使得作品充满陌生化效果和对比效果的重要策略之一，如零焦点与内外焦点等叙事视角便是在文学之中最先得到实践的。电影亦借用了文学这种多变的叙事角度，尽管对于观众来说，电影之中叙述人的变化不能用一目了然的人称和词汇变化来标示，但这种叙述人被更换的模糊性反而有助于增强电影的审美效果。霍华德的叙事策略使电影在表现“客观现实”的同时，又能够进入到观众与剧中人的主观世界之中，构建出一种“主观现实”。 　　以霍华德赢得奥斯卡最佳影片的《美丽心灵》（A Beautiful M