2016春岭南版美术五下第1课《中国美术作品中的人物的情感表现》第三节.pptVIP

《流民图》是—九四二至—九四三年在北京创作的巨幅长卷。当时日本侵略者已 践踏我国的半壁河山，中国人民水深火热的遭遇，是激发画家构思《流民图》创 作的动机。 —九四二年，蒋兆和曾去上海、南京等地搜集素材，画了许多素描、 速写人物，但创作全图时，还是请了许多模特儿、其中包括画家的朋友如国画家 邱石冥、木刻家王青芳等。画卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身边还有一 位卧地的老者，已经气息奄奄，二位妇女和一个牵驴人围着他，毫无办法。再往 下，是抱锄的青年农民和他的饥饿的家眷，抱着死去小女儿的母亲，在空袭中捂 着耳朵的老人，以及抱在一起、望着天空的妇女、儿童。断壁颓垣、尸身横卧、 路皆乞丐。再往下，是乞儿，逃难的人，受伤的工人，等待亲人归来的城市妇女， 弃婴，疯了的女人，要上吊的父亲和哀求他的女儿，在痛苦中沉思的知识分子…… 　　《流民图》全以毛笔、水墨画出，其形象描绘之具体、深刻，在现代绘画史 上是鲜见的。传统人物画由于一味追求写意性，加上公式化，近儿百年来很少有 深刻描绘现实的作品。蒋兆和把西画素描手法引入中国画、每画一个人物都必求 有生活依据，有相应的模特儿作参考。他适当吸取光影法刻画人物面部，但又以 线描为主要造型手段——这是自近现代倡导写实主义绘画以来，在人物画领域所 获得的巨大成果。蒋兆和是一位着眼于现实的艺术家，他说自已“混迹于茫茫的沙 漠之中，看着慢慢奔走的骆驼，听听人生交