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论贺岁片对中国电影观念影响 　　摘 要：贺岁电影在相当程度上改变了中国电影的既有观念：电影创作不只是剧作创作而且是整体运作；电影艺术不只是内容显现而且是整体呈现；电影形象不只是创作形象而且是大众心理现象。贺岁电影是舶来品，却有浓重的东方心理和节令色彩，贺岁电影体现了东方心理需求、节令观赏期望和商业规则结合的三位一体的特征。贺岁现象给中国电影带来了社会文化、市场文化、传播文化、艺术文化等新观念。 　　关键词：贺岁片；中国电影；观念变化；东方文化 　　中图分类号：J90文献标识码：A 　　文章编号：1003―0751(2009)03―0233―05 　　 　　2008―2009年之交，中国电影市场出现了一股贺岁片的热潮，究其实质还是延续十余年的电影市场化、大众文化潮流造就的结果。任何现象背后都有其必然逻辑，贺岁片的逻辑恰好是时代发展触发、民心需要增长、市场体制建构渐趋完善、主流意识鼓励支持、创作者从无心到有意培植的努力、社会经济的巨大推动作用、大众文化趣味占据主导位置等多重因素的组合。而隐含于贺岁片创作后面的时代风习流变与艺术创作走向等因素也十分值得关注。相比于始创期无意识的形态创作而言，如今的贺岁电影已经形成了一整套牵涉市场经济盘算和艺术满足社会需要的既定运行规则，为我们提供了诸多值得思考的东西。 　　必须强调，贺岁电影已在相当程度上改变了中国电影的既有观念。在传统认识中，电影是内容产品，艺术表达是第一位的因素。从一般意义上看，这一认识毫无疑问，但如果放置在电影产品需要市场实践确认的前提下，这一传统观念需要修正。贺岁片为我们看中国电影提供了新角度：电影创作不只是剧作创作而且是整体运作；电影艺术不只是内容显现而且是整体呈现；电影形象不只是创作形象而且是大众心理现象。贺岁电影让我们确认电影产品价值的全面性才是现代电影作品实现的所在。 　　当前，中国的贺岁片已经蔚为大观，不仅具有类型性状研究的价值，更具有观念形态研究的价值。在国产电影蓬勃发展的时候，探索电影改革的实际效果并将这种效果推而广之，是贺岁片研究的价值所在。以往我们总是在艺术至上的观念上探究中国电影的核心问题，但时过境迁，关联市场的电影研究越来越成为当前电影艺术发展不可回避的问题。而随着中国电影的发展态势越来越喜人，电影艺术已经融进市场评判、商业盘算和大众口味获取之类的因素。中国电影越来越成为市场生存的愉悦对象，而不仅仅是少数人玩味的对象。在电影创作和研究中不避讳娱乐，不排除满足俗众要求，已经使得电影是艺术还是商业的非此即彼的两极划分日渐减弱。 　　站在观念思考的角度，我们着重从下述五个方面分析贺岁片对于中国电影观念的影响。 　　 　　一、贺岁现象确立了电影的社会文化新观念――文化不是简单的艺术理论归纳，而是和社会环境、人心期盼、经济时潮相互呼应 　　 　　贺岁电影来自于“娱乐至上”的香港，1995年年底成龙主演的《红番区》作为首部“贺岁片”被引进到中国内地市场，在大众文化潮流中知名度达到顶峰的成龙，是内地观众心目中知名度和创作欢闹的标牌。贺岁的微妙价值此时还没有被完全发掘，但市场需求和大众的心理期待，使这部影片创下了全国8000万的高票房。贺岁概念进入之初，并没有预料到后来会对中国电影的蓬勃发展起到如此重要的促进意义，但在客观上它已经留下了适应节令市场和预约人心的印记。如同“电影”是舶来品，却占据20世纪现代文化娱乐重要标志性位置一样；贺岁概念也是舶来品，却也占据21世纪电影市场档期核心的位置。回顾贺岁片在中国扎根、扩展的历程，探究其进展路径，不能不说贺岁现象有着浓重的东方心理和节令色彩，二者的组合为其和商业规则的吻合提供了基础，而由此形成贺岁电影东方心理需求、节令观赏期望和商业规则结合的三位一体的特征。 　　合家欢聚的贺岁档期，包含了岁末年初多个辞旧迎新假日在内，无疑这是东方人最为集中的期盼时光。祈福贺岁回望往昔，家人团聚共迎新年，成为这一时期以合和为中心的东方心理汇聚点。贺岁电影的心理期待呼应性地在这里得到了最合时宜的体现。贺岁档是全年的最大档期，就内在而言，是心理期盼的档期，在时间上是多个节庆相会。2008―2009年的贺岁档期几乎比往年扩充了近1个月，从2008年11月开始预热一直持续到2009年元月末。贺岁延续时间之长不仅炒热了电影，也炒热了档期概念，而贺岁与人们心理的呼应无疑是重要因素。贺岁电影的节令约会意识肯定将会加强，因为这一时期天然是呼朋唤友汇聚倾谈的时期，轻松辞往昔暂且放下忙碌的休闲心态在这一时期占据上风。节令具有不可抗拒的力量，随着节令的来临，人的疏散本性复苏，拂去尘俗的约束，需要相聚唔欢，这时贺岁电影的魅力更加凸显。而一年规模性的要片聚拢，也使得市场空前活跃，文化观赏气息浓郁，难免“扎堆”获利的市场法则得到典型体现。上述