实用摄影基础之风光摄影表现手法.pdfVIP

风光摄影的手法可归纳为四个字：知、观、表、现（即知其时、观其 势、表其质、现其伟）。 1、知其时： “时”在意义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲，是指季节性的 春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然装点得多姿多彩的花草树木， 它们的孕育、茁长、枯 落，无不随着天时气候的变迁而变化。因此 同一地点的风光景物，四季就有不同的景色特点（如四川九寨沟、安 徽黄山等），还有跟随着季节气候转移而呈现着各种 不同的姿态，变 幻莫测。就连浮游在天空的云，都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景， 而直接与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景 象，但云和 雨的形与势，实际上也是四季不同的。因此为要表现大 自然，而又要具典型性的风光，对这广义的“时”，便不能不细加分析、 深入了解，才能有效地予以恰当的时 机和把握。 而狭义所指的“时”，是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要 的条件是光源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。因 此，应把这唯一的光源， 非摄影者能主宰的，得以恰当的利用。首 先对季节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只 知太阳东升西落，而实际上升降的方向都是随季节而移 动的，因此 光的改变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏于南， 而投射偏向北；夏天的太阳却升自偏北，下地是射向偏南。两者位置 的变易，都是移 动很少的，正如一年太阳从正东升起一样，只有两 天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天变化0.258 度。 光源对景物产生的效果，纵然只是一线之差，但都有很大的不同，那 么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关于它的升降位置的投射方 向，不仅是必须清楚，而且绝对重要。 2 、观其势 是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道，当我们身处在大自 然的怀抱中，满眼都是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，那些应该取 舍，至于采景的位置，最佳 角度等也不是仓促间能够作出决定的。 为此，必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和 角度去探讨。深观而默察，结合积累的经验，选取认为理 想的角度 去拍摄心目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁 是要对最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一叶， 都要列入需要推 敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足 道的事物和毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每每起着 建设和破坏的极端作用。因此，选景与拍摄是 要相当细致的。画家 黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的 寻静。”意思是说我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四 处奔 跑、观察、寻景，跟着就是要总代表地去思考，去认识眼前的 景色，从而了解这些景色。画家们又讲：“山峰有千姿百态，所以气 象万千，它如人的状貌，百个人有 百个样。”所以我们观察山、景、， 不是停留在表面上，更多注意的是山景的气势与当地的特色，五代时 期的画家荆浩说：“搜妙创真”。妙是指客观的存在，搜是 作者主观 的努力。这些都是前人的艺术家们的体会，对我们是一个教侮。 3、表其质 谈到表其质，我们都知道万物都有它的独特的本质，尤其拍摄大 自然风景的，对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质 更要深切认识，然后熟悉和掌握 它的本质，使其有效地重现于画面 中、照片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”，质感的意思就是要求 在表现景或物的时候，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的 要表现 到有质的感觉，既有骨，又有肉。 4 、观其伟 这个“伟”字涵义很广，好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天 乔木等，大可运用镜头角度去达“伟”的章法，也可以衬托对比方法， 去把“伟”更易彰明。而 “伟”的另一种意义，也可以引申为美，把景 色最美之处给以突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我们拍摄 风光照片如何去观其“伟”呢？关键是在于抓景 物的特点、气派。 如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视 野放到大处，便有各具奇景，各具奇险的三十六大峰和三十六小峰； 若把视界略放，更有不少郁郁苍 苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把 视线带回身边，便有许多自由自在的小景，这一切的一切，都是以令 人心醉神迷。 至于峨眉山之得名，在于苍秀，青山可称得是清幽。至于五岳亦 不过是雄伟巍峨，险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林，甚至 比桂林不胜的阳朔，亦不过在于 山的峭拔、水的澄澈。因此，当我 们进入名山大川的时候，是要凭自己的眼力和经验，但这经验是前期 的艺术修养，缺乏这些修养，便不能把景物最美的一面发现。 利用 摄影镜头