试析环境雕塑符号性.docVIP

试析环境雕塑符号性 　　内容摘要：从形态学的角度，环境雕塑作为情感符号，从本质上可以说是一种情感物化，环境雕塑形态的情感意昧，对人的生理和心理所产生的影响，是超越一般物象形态价值的，本文试图对环境雕塑的符号类型、环境雕塑符号的传播方式及环境雕塑文化符号的特征三个方面进行分析，解读环境雕塑的符号性。 　　关键词：环境雕塑、雕塑符号、符号类型 　　“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因。”环境雕塑作为文化符号，创造美化环境，调节环境空间功能，组织和引导环境空间的指向，以沉默包容的姿态与受众交流，潜移默化的影响受众的审美意识、生活情趣，传播历史文化。环境雕塑有着特定的符号类型，传播方式和文化特征。 　　一、环境雕塑的符号类型 　　苏珊?朗格指出：“形式既是空洞的抽象之物，又具有自己的内容。艺术形式具有一种非常特殊的内容，即它的意义。在逻辑上，它是表达性的或具有意味的形式。它是明确表达情感的符号，并传达难以捉摸却又为人熟悉的感觉。”可以说，形式不但有着直接诉诸感知的特性，同时具备自身之外的功能，既是一种表象，又从表象中蕴含现实。因此，环境雕塑作为情感形式，通过其形态，色彩、材质、空间等符号元素的相互作用而构成的。 　　1，环境雕塑的形态符号 　　形态，是从视知觉上描述物体的。形是静观的物理相貌，态是动势的情感外显。“形”与“态”，“物”与“情”，构成了一种传达情感信息的符号。从形态学的角度，环境雕塑作为情感符号，从本质上可以说是一种情感物化。环境雕塑形态的情感意味，对人的生理和心理所产生的影响，是超越一般物象形态价值的。但它是从感觉上描述形成的，但由形态的各要素秩序地组合在一起，成为城市环境雕塑形态的基本组成部分。 　　早期，环境雕塑的形态注重造型的形体，比例以及尺度等的实体视觉效果，强调环境雕塑造型实体构图的美学原则；随着空间意识强化，环境雕塑更多注重空间的视觉氛围，追求造型虚体的空间美学法则。因而，空间成为环境雕塑的主角，甚至是一味追求造型艺术效果命根。实际上，无论实体与虚体，作为环境雕塑形态符号是互为条件，相辅相成，相互依存，缺一不可的。 　　老子在《道德经》中所说的“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随”辩证地表达了这个观点。相对于环境雕塑形态而言，其造型实体是支撑空间存在的根本，而造型的虚体是联系实体的通道，它们是形态造型的互根互用关系。 　　2，环境雕塑的色彩符号 　　一般来说，色彩的运用与雕塑的发展是同步的。早期较少强调主观色彩，要么是雕塑材料的固有色彩，或者模仿描绘表现对象的固有色彩。在中国，“塑其形而绘其质”是传统雕塑的着色原则，这里的“质”指的是表现对象的面貌。因而，着色时侧重表现对象色彩的真实感。 　　但是，当代环境雕塑的色彩，不仅主动强化作者的主观感受，同时，借鉴姊妹艺术与科学的色彩表现技术，完全突破了早期的传统表达方式。作为环境雕塑的色彩符号，色彩与造型的密切结合，强化了情感表达力度。具有鲜明而直观的效果，很强的视觉吸引力。环境雕塑色彩符号是依附于造型的，表现途径是需要光源的。在基址规划时，须充分合理地考虑环境布局，这是环境雕塑建设的起点与归宿，决定着整个过程的成败。在造型过程中，恰到好处地运用色彩，对于深化造型艺术效果、强化造型情感具有推动作用。在光源选择时，不仅考虑自然光源的方位，还要最大化利用人工光源的作用，对于提升环境雕塑的艺术氛围，强化由此产生的艺术境界是不言而喻的。 　　环境雕塑色彩符号有这样的特性，即相同的造型赋予不同的色彩，就会出现异样的视觉效果，给受众不同的情感体验，适宜的色彩能够弱化造型的不足之处，强化造型的艺术表现力，提升环境雕塑的视觉效应。反之亦然。 　　3，环境雕塑的材质符号 　　材质语言作为环境雕塑的符号具有本质性，是一个几乎混同于客观物质的艺术形式语言。对材质的理解和驾驭的能力，是雕塑作品成败的基本标志。艺术创作使这种原始的材料变为一种传达精神的载体与媒介――材质，其中的“材”，是视觉感受，是物质的物理属性，比如不同种类的木材，石材，金属等等；“质”，是触觉及其它感觉，比如光滑或粗燥、坚硬或轻柔，锋利与愚钝，是包括生理在内的心理属性。 　　从发生学的角度看，雕塑是材质的艺术，雕塑材质的选择，直接决定了作品的语言与样式。就如同诗词较之于散文，诗词就是诗词，散文就是散文。因此，材质的区别是雕塑样式的标志，常以材质称雕塑为石雕，木雕，铸铜等。至于那种仿真效果的“材质”，除了作为一种特殊的艺术样式，其他则是出于经济的考虑，那只能是无奈的选择。 　　雕塑材质语言元素是质感，肌理，它们是雕塑的“肌肤”，是触觉感受的出发点与源泉，深化雕塑艺术感染力的通道。雕塑材质肌理是：其一，是材料的天然纹理，如不同种类石