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试论红楼梦戏剧改编与传播问题 　　［内容摘要］ 《红楼梦》的戏剧改编以戏曲改编为主，话剧、舞剧改编为辅。由于戏曲在中国古代具有得天独厚的传播优势，这为《红楼梦》的广泛传播提供了条件。而红楼戏在长期的演出实践中又形成了独特的舞台表演特点，并逐渐表现出写实化倾向。不过，戏剧改编传播毕竟有一定的局限性，这就使《红楼梦》的艺术魅力和文化意蕴无法在舞台上完全表现出来。 　　［关 键 词］ 《红楼梦》；戏剧改编；传播 　　［作者简介］ 李根亮，湖北长江大学文学院讲师，文学博士，主要从事中国古代文学研究 　　 　　戏剧改编是《红楼梦》传播的重要方式。当《红楼梦》被改编成戏剧后，其固有的小说文本符号发生变化，受众范围必然扩大，因此得到广泛传播。但戏剧改编传播也有一定的局限性。 　　 　　一、红楼戏剧的演出与传播情况 　　 　　《红楼梦》的戏剧传播以戏曲传播为主，话剧、舞剧传播为辅。在清代，许多文人既是改编者，又是传播者，他们与戏曲艺人一起推动了红楼戏的演出传播。如仲振奎在《红楼梦传奇》完成之后即“挑灯漉酒，呼短童吹玉笛调之，幽怨呜咽，座客有潸然沾襟者”①。梁章钜《楹联续话》记载了《红楼新曲》作者严保庸自述的一段轶事：“余所制红楼杂剧，中有巾缘一折，叙花袭人嫁蒋玉函事。诘旦将登场矣，曲师来请云，场上铺设新房，尚少一扁对，乞书之。余即书玉软花娇四字为额，对语屡思不属。正踌躇间，忽见