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试析殷墟铸铜中一模多器现象 　　摘 要：在现在青铜器的复制或仿制中常常使用“一模多器”技法。所谓“一模多器”，就是在铸造青铜器时，仅制作一件器物模型，翻制多件外范，利用多件外范浇铸出形制相似的多件青铜器。通过系统分析商代的青铜器实物和铸范，发现在商代青铜器铸造过程中，部分器类的铸造也存在“一模多器”的现象。 　　关键词： 商代； 青铜器铸造工艺； 一模多器 　　Abstract：The contemporary copying or imitation of bronzes usually applies the technique of “one model for multiple items”， which produces several pieces of modes formed against one ready-made model and uses these modes to cast multiple pieces of bronze objects in a similar form. Throughout the systematic examination of Shang bronzes and cast modes from Yinxu site， the author finds that the phenomenon of “one model for multiple items” also exists among certain types of Shang dynasty bronzes during their process of casting. 　　Key words：Shang dynasty， Casting technology of bronzes， one model for multiple items 　　一、 问题的提出 　　何谓“一模多器”？这要先从商代铸铜流程说起。目前学术界普遍认可的商代铸铜流程是：先用泥土做模型，再从模型上翻制外范；完成外范之后模型将被削掉一层成为内芯，削去的厚度恰是欲铸铜器的器壁厚度（当然这是形体较小的器物的作法，形体较大者则是另作内芯①）；最后把外范和内芯扣合在一起，中间用铜垫片或泥芯撑支撑形成空腔，最后浇铸铜液入空腔，再打掉陶范、掏出内芯、打磨范线，获得铜器成品。 　　那么，在用陶模翻制外范时，可否用同一陶模多次翻制外范，即一模制多范，再利用这些同模翻制的外范铸出造型相同、花纹相同或相似的铜器？这种以一个模型浇铸出多件同型铜器的现象，我们称之为“一模多器”现象。 　　当前社会上对铜器的复制或仿制中，常常利用“一模多器”的方法来增加复制效率；而且在制模的过程中，也常常使用仅制作一组花纹组，并由此翻制其他花纹组的现象，由此达到提高工作效率的目的。 　　譬如说仿制方形器，像折肩方尊、方?、方缶、方壶或方觚，四面长度相同、花纹也相同，复制者在制模（通常用石膏作模）时，就仅在模上雕制一面花纹，再用这面花纹去翻制其他三面；如果仿制长方形器，如方鼎、方彝或方?等，则仅分别制作一个长边和一个短边的花纹，再分别翻制其他两面的花纹；如果仿制较规则的圆形器，如圆鼎、圆觚、圆?、圆?、圆尊或圆簋等，腹部花纹通常是等分的二组、三组或六组，则仅制作其中一组腹部花纹（图一，1、2），圆鼎除腹部一组花纹外，还要雕制一只鼎足和一只鼎耳（图二，1、2、3），再以此去翻制其他花纹组、足和耳（图二，4）；如果仿制的是椭圆形器，如扁圆卣、扁壶或铜铙、铜铃等，腹部花纹通常为对称的两组，则仅雕制其中一组花纹，再去翻制另一组。 　　很显然，这些石膏模不仅花纹只有一组，而且仅有花纹的结构轮廓，没有细部刻划，如作为地纹的云雷纹和浮雕兽面上的细部阴刻，都要在蜡型上细琢。由雕制的这一组（或两组）花纹，来翻制其他的花纹组，而且该模可以反复使用五至十次；有的仿制者用牙医专用的石膏来制模，因其硬度较高，可反复翻制数十次外范，其花纹的效果尚且精良。 　　这种既省力又省时的铸造技法，无疑是廉价而高效的，非常流行于现代复制、仿制或工艺品制作的生产流程中。但其所铸铜器有一个明显的特点，就是各花纹组的构图特征完全相同，但细部花纹却各有各的特点。 　　既然该技法如此高效，那么，在晚商时期的殷墟铸铜过程中是否也存在“一模多器”的现象？如果存在，具体情况如何？如果不存在，商人为什么不用这种效率更高的铸造技法？是他们尚不知道运用“一模多器”技法，或是某种特殊的观念使然？到目前为止，少有关于这些问题的深入讨论。 　　商代存在“一模多器”现象的前提，至少应该有如下两种：（1）存在形制相同的铜器群。比如，同墓所出的形制相同的若干套觚爵，或者成对出土的铜方鼎、扁足鼎、分裆鼎、铜簋或折肩方尊