针对25部台湾偶像剧角色形象定量研究.docVIP

针对25部台湾偶像剧角色形象定量研究 　　一、研究源起 　　2001年，台湾偶像剧《流星花园》以其贴近校园却又充满浪漫气息的故事情节迅速虏获了众多少女观众的芳心。在当时除了造成笔墨难以形容的轰动，也创下最高平均收视6.43的成绩。之后，台湾偶像剧凭借着丰富的情感、梦幻般的情节、俊男靓女云集的场面形成了自己的风格和体系，其中不乏佳作，在大陆观众中产生了深远的影响。《流星花园》中冷漠英俊的道明寺、灰姑娘般的杉菜也成为了深入人心的荧幕形象。 　　偶像剧中的爱情形象和爱情关系是当代社会的一种经过艺术处理的再现：“一方面简化了现实生活的复杂性，使复杂的问题变得更加简单和易于理解，另一方面又丰富了现实生活中事件的单调性，使单一事件不致枯燥乏味。”偶像剧也是对受众心理的一种迎合，即将一些现实生活中难以实现的爱情形象和事件搬上荧幕，观众在观剧过程中会产生代入的情感，从而获得心理上的满足。 　　我们认为，偶像剧中的主要角色具有一定的共同特质，将其背景信息，包括职业、家庭背景、经济情况、健康信息进行整合，可以看出大众媒体折射出的理想恋爱对象的形象、理想的恋爱关系。 　　二、概念界定 　　通常认为“偶像剧”的起源为日本的趋势剧（TrendDrama）。被喻为“偶像剧之父”的日本趋势剧制作人大多亮是这样定义的：“所谓趋势剧，就是由年轻的工作人员、年轻的编剧以及年轻的演员所拍摄的面向年轻人的电视剧。”在张红霞《大陆偶像剧中的青年形象研究》里提及：“在中国，偶像剧这一称呼源自1991年底，当时卫视中文台（凤凰卫视前身）将其播出的一系列由日本当红明星偶像主演的电视剧节目称为日本偶像剧场，‘偶像剧’因此被沿用至今。” 　　对偶像剧的研究常见于期刊和硕士学位论文中。我国现阶段偶像剧研究可分为如下类型：针对某部偶像剧的个案研究、偶像剧的类型研究、偶像剧中的形象研究、偶像剧营销模式研究。按偶像剧的地区划分，可以分为对日本趋势剧的研究、对韩国爱情剧的研究、对大陆青春偶像剧的研究和对台湾偶像剧的研究。本研究的对象则为台湾偶像剧及其所建构的爱情观。 　　台湾偶像剧多以当代年轻人的浪漫爱情为主线，以时尚靓丽的明星作为主角，以消费主义的日常生活为背景，以青少年为主要受众对象。其清晰的市场定位、成熟的制作模式、稳定的受众群体使台湾偶像剧在内地具有极大影响力。剧本或为翻拍日本动漫，或为台湾本土原创。田园在《台湾偶像剧发展史》一文中提到：“台湾偶像剧情节幼稚却模式成熟的制作，已在亚洲市场占据一席之地，成为台湾对抗外来剧的重要文化产品之一。” 　　三、研究方法 　　本文选择台湾偶像剧中主要角色作为研究对象，根据百度百科提供的历年来台湾偶像剧收视率排行榜，根据“整剧平均排行榜”、“单集平均收视率排行”、“单集分段收视率排行”、“首集平均收视率排行”，从台湾11年（2001至2011）来的偶像剧中选取了25部偶像剧中的91位主要角色进行分析，其中男性角色49位，女性角色42位。 　　本研究采取了结合量化内容分析与质化的符号学方法，将偶像剧中角色的质化研究建构成结构化的编码表。同时采用质化研究的方法，选取部分具有代表性的偶像剧文本，就文本中显示的爱情观进行分析以补充量化研究的不足。 　　本研究编码的类目分为：角色名称、重要程度、职业信息、家庭情况、经济情况、情感经历、角色形象、健康情况。 　　1.角色重要程度：由于台湾偶像剧多采用两男两女的搭配，且主要表现男女主角问的情感纠葛，因此只选择男一号、女一号、男二号和女二号进行研究。 　　2.职业信息分为学生、艺体时尚类职业（包括演艺人员、赛车手、画家、设计师等）、企业高管、个体营业或打工者、专业人士（包括医生、律师等）、公司白领或其他。 　　3.家庭情况：这里的家庭指偶像剧主角生长的原生家庭，根据角色在剧中的家庭氛围分成了家庭幸福、家庭不幸和不详（无提及）。由于偶像剧中角色往往家庭环境复杂，又将家庭幸福细分为：同父母至少一方在一起、同兄弟姐妹隔辈亲人一起、同养父母继父母一起和其他四种情况。家庭不幸细分为：与父母关系不和、父母双亡或被父母遗弃、与养父母关系不和和其他四种情况。 　　4.经济情况根据角色所表现出的消费水平、家庭条件、衣着服饰分为富裕、中等、贫困三种情况。 　　5.角色形象分为正面角色、负面角色和亦正亦邪的角色。 　　6.爱情中的地位：根据角色在剧中面对爱情的行为是主动追求还是被动选择分为主动型和被动型。 　　7.身体健康方面，分为健康、有先天性重大疾病和因后天因素引起的疾病（遭遇车祸等）。 　　四、研究结果 　　电视剧并不是反映社会的一面镜子，相反，正是它夸大了现实爱情中难以触及的美好，才得以满足观众的心理需求。偶像剧以其俊男美女的演员阵容、丰富的造型、华丽时尚的剧中场景堆砌了时尚社会的