《1步之遥》：玩得就是“任性”.docVIP

影评知识 我发现中国人在随着开放的程度越来越不谦虚谨慎了，或许是以为见多识广了之后都觉得自己不再愚昧无知，至少以前韩寒讽刺过中国人一句话说我们对于不懂的都觉得好，或许是生怕被别人嘲笑没有品位所以才都说好，而如今越来越多的骂声越来越刺耳，却也没能从中看到一些真知灼见，“没意思”成了电影散场时耳边最多的私语声，甚至在观影的过程之中都不乏交头接耳的说话声，或许的确这样的情形实在不太符合一部好电影的标准，但好电影也绝对不等于是哗众取宠和卖笑讨好。 或许对于这样淡漠故事的电影观众总是很难接受，就像顾彬谈论中国文学是说大部分的中国小说还停留在章回体小说阶段在讲故事而没有发展。观众总希望从电影中得到一个好故事，甚至只要是故事好，表演也就无可挑剔了，一切都以故事为准来看电影的确让《一步之遥》看起来有些不堪，毕竟这个简单得不能再简单的故事却被姜文弄得支离破碎，可谓是荒腔走板的节外生枝有什么必要吗？直截了当点儿不好吗？才夸了你几句怎么好像连人话都不会说了？或许这些问题成了很多观众的质疑，但我总觉得姜文有意的在形式上的突破就是对中国电影大环境的突破，不是与时俱进而是与时俱”焚”,甚至成为姜文对电影的一种超然的态度。其中饱含着深情的爱意。《一步之遥》给太多观众造成的观影障碍成为了这部电影被诟病的原因，我觉得姜文早有心理准备拍出这样的一部电影用一个词概括就是“任性”。 说白了从《阳光灿烂的日子》开始姜文导演就没有安于老老实实得讲故事，直到《让子弹飞》之前他的电影并不太多而且质疑觉得多于赞美，尽管在影评人的口中姜文早就成了中国最牛逼的导演，但广大的人民群众也不过是到了《让子弹飞》才给姜文树碑立传。就像我没觉得《让子弹飞》有媒体捧得那么好一样，我也觉得《一步之遥》绝非许多人口中那么烂，甚至在我看来《一步之遥》要优于《让子弹飞》，尤其是作为一个有追求的导演，姜文在《一步之遥》中所作出的诸多尝试是很有勇气的，只是他或许高估的中国观众的能力，他以为在越来越不堪的国产电影大环境下观众如饥似渴的等待着一部如同久旱甘霖般的电影滋润他们的心灵，所以姜文任性将自己的情怀与抱负用了几乎中国电影中前无古人的方式表达出来，可惜现实中的观众却好像是浸淫在这个糟糕的国产电影中和臭棋篓子下棋，根本不能买账，激烈的争论导致本片似乎没有过渡的呈现出两个极端的评价，或许只有时间才能为这部电影做出最终的评价，而我坚定的认为总有一天《一步之遥》会成为中国电影史一部不得不说的经典。 开篇戏谑性的模仿《教父》真叫人眼前一亮，没有拜倒在大师的脚下一味的致敬，而是用一种英雄惜英雄的方式向这部伟大的电影表达了自己的情感，而那些默片式的极具时代感的手法也令令本片显得那么的与众不同，尽管在《艺术家》的成功之后这样的复古显得有那么点儿跟风，但这其实并不重要，马丁·斯科塞斯用《造梦的雨果》表达对电影艺术的钟情，而姜文则异曲同工般的用《一步之遥》对电影本身抒发着最真挚的情感。其实看看本片的编剧阵容就不难看出这部电影的精致，削弱剧情并不等于情节不考究，反而是姜文对电影太过于考究才造成了观影的障碍，在《一步之遥》中看到的所有的元素几乎都可谓是中国电影的高峰，许多人批评大段大段的台词拖累了影片，但其实这些台词没有废话而且很精彩，歌舞部分的布景更是在国产电影中华丽得难得一见，音乐与配乐或许是被观众唯一认可的部分，而演员的表演也非常恰当和有突破，几乎每个演员都呈现出在自己以往作品中不曾出现的面貌，集中爆发出的力量感在整部电影中很淋漓尽致。 《一步之遥》是一部认真的电影但用很不认真的方式在表达着，它并不那么符合中国观众的观影方式，我总觉得姜文用《让子弹飞》做了一锅热腾腾的四川火锅叫观众们吃得很舒心，而《一步之遥》则有点儿像法国大餐般考究精益求精，结果观众就有点儿水土不服。本没有高下之别，但冲着姜文自己的这种突破《一步之遥》依旧可以称为一种进步，其实这是一部很不中国的电影，也很难用一种类型片的感念来概括这部电影，众多元素的混搭其实在世界电影史上也很罕见，几乎是就是一种肆意的创作与灵感的碰撞，而成功之处在于混搭的元素并没有呈现出支离破碎的样貌，整部电影还是一以贯之完成度很高，姜文的任性就是一种不妥协不认同，姜文的任性就是一种艺术家的特色，全在《一步之遥》的骂声中得到了体现。 半碗馄饨 这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个 宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来 的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。 这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越