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《西厢记》研究与欣赏 王实甫《西厢记》红娘的形象 蒋星煜 人物形象塑造是戏曲的重要元素之一，《西厢记》这一宏伟杂剧塑造了一群栩栩如生、呼之欲出的人物形象，如崔莺莺、老夫人等均是我国戏曲文学形象画廊中的典型艺术形象。 红娘在《西厢记》中的身份只是个使唤丫头，也只是作为崔张爱情的陪衬而存在，但她在崔张爱情发展过程中起着十分重要的作用，她的存在，将自己独特的个性发挥的淋漓尽致，具有深刻的意义。 《西厢记》总共五本二十折，其中《堂前巧辩》(《拷红》)使红娘成为主角，给广大读者和戏曲研究者留下了难以磨灭的印象，加之其从始至终都贯穿于戏，这就让红娘的形象有着深厚的成长土壤和广阔的发展空间，客观上加强了人物真实生动性，深受读者观众所喜爱。概括来讲，红娘是一个伶牙俐齿、警聪灵慧、风趣活泼的俏女郎；是一个有情有义、热心助人，成人之美的肝胆女侠；是一个胆大叛逆泼辣善辩的斗士；又是一个是非分明有着黄金般心的巾帼。 一、一个伶牙俐齿、警聪、活泼的俏女郎 平凡出场不凡出言，红娘代表老夫人问长老几时与老相国做法事，给张生留下了很好印象，从侧面描写增强了人物形象的真实性。杂剧曲文【脱布衫】这样描述：“夫人家举止端详，全没有那半点儿轻狂。大师行深深拜了，启朱唇语言得当。”用现代汉语来说就是红娘举止大方端庄，礼貌待人，言语恰当，加之可爱的脸庞，精灵的眸子，脉脉含情波流转，身袭淡妆素服，别具风姿。【小梁州】可喜娘的庞儿浅淡妆，穿一套缟素衣裳；胡伶渌老不寻常，偷睛望，眼挫里抹张郎。两曲从不同角度描绘出红娘玲珑娇滴，光彩吸人的美丽形象，溜溜转的双眼时刻望着身边的世界，一“偷”一“抹”形象生动的勾勒出红娘的天真活泼，带着少女的挚朴，散发出一股敏锐聪慧，眼尖心细又和着一丝调皮，给人以一份轻松和喜悦，一下子就带动了观众的眼睛，牵动了读者的神经，大家亟待在这个小姑娘身上发生点什么点什么。 作者王实甫在红娘身上用了充足的笔墨，就《西厢记》全剧的316支曲中，由红娘唱的就有106支，仅次于张生的116支，大大多于莺莺的82支，从这点上讲，作者就可以对红娘人物形象有着从容的刻画与塑造加工。在第一本第一折中，张生迫不及待的要向红娘作自我介绍，因为他对崔莺莺有了一见钟情的感觉，他想要接触到相国大千金，在封建礼教束缚和大家闺秀谨守闺范的前提下，首先接近丫环红娘是和小姐交往的最好而有效的途径。只是穷酸书生很是激动，又问的老老实实，实在显得有点迂笨可笑，这自然逃不了红娘聪灵通慧的眼睛，淘气活泼的个性，抓住机会要好好奚落教训张生一番，当然红娘是无恶意的，一段孔孟之道、礼仪之节、先生之教，如连环炮，犀利尖锐的说教，明快有力的应答，引经据典的批评落地有声，一连串“瓜田不纳履，李下不整冠”，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”的抢白，只骂的张生招架不住，心情极其憋屈。红娘又见缝插针，适合之机搬出杀手钳，用老夫人的操守、威严和严厉家教让张生是有话肚中埋，叫苦不迭，直呼相思害定。从这件事中可以看出红娘在面对素未谋面的陌生男子前，一旦涉及到打听小姐相关讯息，就十分警觉，因此见机发言，气势逼人，伶俐的口才，大胆的回答，有条不紊的思绪，一举打破此前丫环唯唯诺诺，胆小怯弱，害羞的类型形象，给人以清新的感觉。也不难看出红娘对主家声誉的维护和保护小姐安全不被陌生人骚扰所作的有力抗击，虽有泼辣，但绝非悍妇，引经据典的正确就是在书卷清香中的得到的有益熏陶。 二、重情有义热心助人，成人之美的肝胆女侠形象 这里说红娘是侠女，不是说她飞檐走壁，劫富济贫，路见不平，拔刀相助的功夫少女，而是说红娘尽心竭力为崔莺莺和张生奔走忙碌、牵线搭桥，促成其有情人终成眷属的美娇娘。首先来看，红娘本只是一介婢女，只须做好自己的本职工作，即受命于一家之主老夫人，随时随地听侯调遣，一来照顾小姐莺莺的饮食起居和日常生活，诸如针织女红，读书习教之类，另一方面红娘就是行监坐守监视莺莺小姐一举一动，察看莺莺的言行举止是否符合大家闺秀的小姐身份，小姐能否谨尊家规、守闺范、习礼仪，能否拥有和达到贵族官家的风范与标准。但是，红娘自小受小姐的书香气熏染，内心有着自由的意志，是个有着自主思想的独特女性，自然不是那些干愿作名门旺族厅堂下的使唤丫头，整天受人指使和支配。当她看到老夫人的言而无信，看出小姐和张生是男才女貌、情真意切的一对时，红娘，她明朗了态度，坚定了立场，那就是加入到崔张爱情的战团，共同斗争老夫人。从始至终，红娘忍受住委屈，不辞辛劳。 从莺莺这边来看，首先是红娘传达了张生说明自己尚未娶期的自我介绍，揭开了莺莺恋爱情思的神秘面纱，那顾波留转的情思有了寄托的支点，以后更是红娘不断地去启发莺莺的爱情觉醒，鼓励她的斗争。红娘的鼓励是讲方法的，而不是一味的怂恿。红娘是一个善于审时度势，察言观色的行家，她知道自己什