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关于 短撇（丿） 一、短撇概述： 短撇是相对于长撇而言的，写法与长撇并没有多大区别，也是顿笔入，朝左45°角方向的均匀使用力量运笔， 提出锋，短促而省力。如“失”中首笔短撇就是如此。 短撇也和长撇一样，常与其他笔画搭配使用，合作完成一个部首，如与其他短撇形成“彡”成为“须 彤 彬 鬓 髻”等字中的部分。“亻”“彳”“木”“禾”“ ”“ ”等部首中都少不了它的身影，也因为省了“丿”使字形也锦上添花，更多了一分灵动的色彩。 EQ \o\ac(○,1)自 EQ \o\ac(○,2)泉 EQ \o\ac(○,3)侍 EQ \o\ac(○,4)盆 EQ \o\ac(○,5)须 EQ \o\ac(○,6)兄 EQ \o\ac(○,7 )衍 EQ \o\ac(○,8)森 EQ \o\ac(○,9)狭 EQ \o\ac(○,10)貌 EQ \o\ac(○,11)稻 二范例书写指导 自 泉 侍 盆 须 兄 衍 森 狭 貌 移 ? 自 左边首笔短撇顿笔入， 提出，为全字定位，左边短竖顺势而为，右边“ ”折得利落，竖画粗直笔挺，一般来说，以钩收笔， 力道，又能与中心横画照应，与最后一横搭桥，全身电路通畅，运转自如。 ②泉 与“自”不同，“泉”字首笔也是“丿”，也有定位之用，但“曰”要写的内敛，两边竖并非垂直，与部之“水”形成紧密团结的关系，也职 之 ，向中心聚拢，也向外部发散，如写成“泉”，则没有这样的美感。下部之水主要为“丿”，粗壮笔直，让两边笔画都有所依。 ③侍 “亻”中撇竖都以短见长，因其所处旁侍地位决定，尽量谦让，腾挪些位给右边部首，右边部首也会投桃报李，尽力回应帮扶，如“寺”中上“土”的下横长，直抵“亻”腰间，“寸”的“ ”画笔直直站立，保持包括“亻”在内的整字屹立不倒，也算功不可没了。 ④盆 “盆”中其实省两处短撇，一处在首笔，与捺对应，构成“盆”顶，有的也把捺写成长点，要注意的是一字之中往往有一两处主笔，也可以说一山容不得二虎，一字不容二主，若上部是捺，最下横则稍短，若上部是斜长点，则最下一横要长，当作主笔。还有一处短撇在“刀”中，似乎与上撇平行。底部“皿”部两边内收，字形更稳。 ⑤须 胡须的“须”字，左边三撇叠加在一起，上两撇短，最下一撇长，平行而立如三姐妹，右边“页”部需写好“”，果断黑白，垂直下行，与左边“丨”并相而立，并管齐 ，底部撇点相背，其 支撑，所以点不宜短。 ⑥兄 “兄”中一撇顺“口”下一笔顺势写出，范笔的顿笔已融入上部的模画之中，那当然也可独顿笔入，撇没挺拔有力，“”倚撇而弯，再顺势右捌，保持弓不变，最后向上钩出。“兄”上的“口”要写的内敛些才好。 ⑦衍 “ ”中的短撇有 ，一短一长，平等四应，与短竖构成部首，约占字的三分之一，另外的“氵”与“ ”也各占三分之一的空间，但要注意的是，名 独立就很难成字，所以要交叉融合，“ ”上 出的空间给了“氵”，是其中第二点往左前，而“ ”第二横正好穿插在“氵”第二点挪出的空位中“ ”,全字疏密有间，又句肩搭背，合为一体。 ⑧森 “木”的一处答非所问和似不起眼，但作用不可以小觑，有它“木”才平衡，有它右小斜点才不孤单。森成林，沐成森横与撇都向上斜向取势，便于笔画穿插，前右边的斜长点和捺来平衡，来降低重心。 ⑨狭 “犭”的字省很多，如狼、猫、狗、猪等字都是动物，与人的生活密切相关， “犭”写法大同小异，其中有两个短撇，一上一下，一长一短，一顿外露，一顿嵌入，都与“丿”交叉整合，共同组成部首“犭”为右边部首服务。“犭”紧凑，右边部首大而张扬，“狭”的竖撇与长捺把“狭”长完美演绎。 ⑩貌 “豸”部首的字不算多，与“犭”不同，此“豸”更为复杂，首笔为平撇，其余三撇为短撇，错落有致，其中“丿”里面两处短撇入笔处最好重叠或靠近，下端张开，如写成“豸”则不紧凑。右边部首可以写的宽大一点，“白”内敛，而“儿”外展。 eq \o\ac(○,11)移 “禾”中首笔是平撇，下部一撇是短撇，而右边“多”中两个“夕”字的首笔都是短撇，都是顿笔入， 提出锋，看似每笔都倾斜，但它并不偏，原因何在？“禾”中中竖笔直，稳定重心，“多”最下一笔“ ”长而有力，有微乎其微度来支撑重心，辅助“禾”的中竖平衡全字。 三、辨形识义 ①自 象形字，甲骨文像人的鼻子，《 文》：“自，鼻也，象鼻形。”本义：鼻子。古人常用来指指自己的鼻子来表示自己，故用作第一人称代词，代自己，又引用为亲自、自行、如自立为王、自力更生。用作介词，从，如“有朋自远方来，不亦乐乎？”《论语》，还可表转折，都，可是，如“十上生死两茫茫，不思量，自难忘”。（苏轼） ②泉 象形字，甲骨文像水从泉眼里流出的样子。《说文》：“泉，水原也。像水流出成川形。”本义：泉水。泉水在地下，人死后埋在地下，故