第二章 世纪下半叶世纪初对新建筑的探索(一).pptVIP

第二章 19世纪下半叶—20世纪初对新建筑的探求(一） “新建筑运动” 一、概述 1.1 社会背景 垄断资本主义的出现 1871年巴黎公社的出现到1918年第一次世界大战结束，是资本主义由自由竞争阶段向垄断阶段的更替时期。 第二次工业革命 19世纪下半叶--20世纪初（人类开始进入电气时代） 。 1.2 新建筑运功 从19世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑师向原有的传统建筑观念发起一阵又一阵的冲击，为后一阶段的建筑变革打下了广泛的基础。这一时期是19世纪的建筑到20世纪的建筑的蜕变转换时期。这些建筑师的思想和业绩对后来的反映20世纪特点而与历史上一切建筑相区别的建筑有积极的作用。这一时期被后人称作“新建筑运动”。 二、新建筑运动的先驱者 德国，申克尔（1781~1841 ） 柏林宫廷剧院的设计人，原来热衷于希腊复兴。后来出国考察，提出建筑艺术的时代性。德国建筑之父。 代表作： 1827年柏林百货商店 1830年的一座图书馆。 德国，桑珀（1803~1879） 提出建筑的艺术形式应与新的建造手段相结合。 建筑的功能应该在平面和外观上，甚至任何装饰构件上反映出来。 新的建筑形式也应当反映功能与材料、技术的特点。也就是建筑的功能、形式、材料、技术应该统一。 法国，拉布鲁斯特（1801~1875） 采用了新的建筑材料和技术，造型简洁，对后来的新建筑形式起到了示范作用。 代表作： 巴黎圣吉纳维夫图书馆 巴黎国立图书馆 三、艺术与工艺运动 19世纪50年代在英国出现的一种建筑和日用品设计的运动思潮。（工艺美术运动） 背景： 小资产阶级和工艺美术家对工业革命带来的生活变化的抵制，认为这是历史的倒退，工业粗糙的工业制品与历史上高雅精致的手工艺品无法比拟。他们反对工业，怀念中世纪的乡村生活与自然的浪漫主义情绪。 建筑观： 浪漫主义的延续，提倡手工艺，艺术和建筑都应当回归到自然中去。 主张使用自然材料，就地取材，反映地域性，不用工业化的水泥和铁。 认为功能决定形式，平面形制应该灵活，摆脱对称布局。 代表人物： 英国，罗斯金（John Ruskin，1819~1900） 英国，莫里斯（William Morris，1834~1896） 代表作品：“红屋”（莫里斯住宅） 建筑师：韦布 平面采用L形，根据功能布置房间，都有自然采光；使用当地的手工烧制的红砖，不加粉饰，表现材质质感。 优点： 对建筑形式（开窗、造型、布局、材料）的处理上进步很大，比复古思潮的古典建筑有进步。 缺点： 与社会的发展方向抵触，抵制机器生产，不合时代，带有小资产阶级的没落和保守思想，再有手工制品造价太高，因而没有得到大面积推广。 四、新艺术运动 19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的一场艺术和建筑领域的新运动思潮。 4.1比利时布鲁塞尔的新艺术运动 背景： 受艺术与工艺运动的影响和启发。解决建筑和艺术品的艺术风格问题，并注意到了“新材料”的特性。 受当时绘画、雕塑等艺术的影响。特别是印象派绘画的影响。 19世纪80年代之后，建筑朝两个方向发展，但是都是沿着抽象的艺术道路： 一种是相对理性的、考虑功能、结构、几何体造型的方向，经过革新最终形成了“现代建筑”； 另一种是趋向浪漫的色彩，注重用新型的装饰形式表现新材料的特性，导致了新艺术运动。 莫奈作品《日出·印象》 莫奈《伦敦·印象》系列 莫奈《伦敦·印象》系列 莫奈《伦敦·印象》系列 塞尚作品 塞尚作品 塞尚作品 梵高作品 建筑观： 反对历史样式，主张新的建筑形式应该反映时代性，反映工业化时代精神的特点； 提倡采用的装饰风格，运用新的材料进行装饰。 特点： 多用于室内，外形保持砖石建筑风格，较为简洁。运用铁构件，仿照自然的草木做曲线装饰。 代表人物：凡·德·费尔德（1863~1957） 代表作：布鲁塞尔都灵路12号住宅（奥太设计，1893年） 衰落： 局限于艺术形式与装饰的手法，停留在表面形式上的反传统，未能解决实质问题，如建筑形式与内容、新技术的结合问题。因而在1906年后衰落。 4.2 德国“青年风格派” 代表人物： 贝伦斯（1868~1940） 奥尔布里希（1867~1908） 代表作： 达姆斯特塔的路德维希展览馆。 建筑师：奥尔布里希。 建筑特点：外观简洁，开窗大，横向比例，初步具有现代建筑的特征，但是入口保留拱形大门和雕塑，大门周围布满植物图案装饰，带有新艺术运动的特征。 4.3 英国 代表人物： 麦金托什（1868~1928） 代表作： 格拉斯哥艺术学校图书馆 特征：大量使用竖向的线条，包括室内的家具。 4.4 西班牙 代表人物： 高迪（1852~1926） 建筑特征： 具有隐喻性的塑性造型。 代表作： 巴塞罗那的米拉公寓（1905~1910） 巴塞罗那的圣家族教堂（1883~192