剧本与音乐莎士比亚与贝多芬1770-1827.PPT

劇本與音樂莎士比亞與貝多芬(L. v. Beethoven, 1770-1827) 國立中山大學 音樂學系 李美文教授 貝多芬鋼琴奏鳴曲(1795-1822)分期 早期:Op.2-1~Op.31-3 (1795-1802) 中期:Op.53~Op.90 (1803-1814) 晚期:Op.101~Op.111 (1816-1822) 1802年的貝多芬 鋼琴奏鳴曲風格轉變 作品26, 作品27-1, 作品27-2的特色 ? 曲式、踏板、描述性 雙重情緒的衝擊：希望與絕望 作品31-2 海立根遺囑 貝多芬 海立根遺囑Heiligenstadt Testament 1802年十月 陳述受了疾病(腹痛)而影響心情，並引發耳疾 耳疾帶來心靈上的衝擊 對弟弟卡爾交代遺言 鋼琴奏鳴曲 作品31-2 與莎士比亞的關連 辛德勒(Sindler) →首位替貝多芬撰寫傳記之作家 辛德勒對貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風雨》、 《熱情》的詮釋 (辛德勒與貝多芬的問答) 鋼琴奏鳴曲 作品31-2特色 三樂章 奏鳴曲式 幻想式的第一樂章 速度(tempo)改變 宣敘調(recitative) 調性的不確定(第21小節後才確定) 踏板的運用(pedal) 第三樂章─長的結束樂段(coda) 不斷滾動的十六分音符 像馬車奔跑聲 暴風雨於18世紀末-19世紀初對藝術的影響-音樂方面 J. H. Knecht, Die durch ein Donnerwetter unterbrochne Hirtenwonne D. Steibelt, L’Orage précedé d’un rondeau pastoral, final L. v. Beethoven, Piano Sonata Op.31-2 暴風雨於18世紀末-19世紀初對藝術的影響-繪畫 Marco Ricci, [Tempest and Shipwreck], 1705-08 Joseph Vernet, [Tempest and Shipwreck], 1764 Claude Joseph Vernet, [A Shipwreck], 1771 Claude Joseph Vernet, [The Shipwreck], 1772 莎士比亞對貝多芬的影響 1800年開始，音樂風格轉變 戲劇性加自制力 (擴張傳統的型式但不失其架構) 絕對音樂下的描述性音樂 古典時期音樂的表情與品味 1.Topics (1)Types-Dances, The March (2)Style-Military and Hunt Music. The Singing Style, The Brilliant Style, The French Overture, Musette, pastorale, Turkish Music, Storm and Stress, Sensibility, Empfindsamkeit, The Strict Style; the Learned Style, Fantasia and others (3)Pictorialism- Word-Painting 古典時期音樂的表情與品味 2. Key Characteristics: Ideas from treatises? -use D minor as example 3. Music Aesthetic in late 18th to early 19th century 音樂需觸及人心(touch the heart) Jean Jacques Rousseau (1768)：「只是正確讀所有的音而產生的結果是太無趣了，需要深入地瞭解作曲家所有的想法，並且去感受和表達作曲家表情中的熱情。 」 W. A. Mozart (1783)：「這些協奏曲的演奏技巧難易程度，巧妙地介於非常容易與非常困難之間，它們非常地亮麗、悅耳和不做作的， 並且也不會過於了無生氣，樂曲中處處有樂段讓行家可以得到滿意，但這些段落所寫的方式，讓不精通音樂的人也無法不被取悅，儘管他們不知道為何。」 D. G. Türk (1789)：「追求有感情的表情是音樂最高的目標。」 Heinrich Christoph Koch (1802)：「音樂的主要目的就是激起感覺。」 品味 (taste) Fran?ois Voltaire（1757）：「就品味而言，只有看到與逐漸瞭解一個作品的美是不夠的，我們必