中国画颜料使用技巧.pdf

中国画颜料的使用技巧 传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两 大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨 先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据 化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显著 特点是不易退色、色彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多 有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！ 植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。 主要色彩有以下几种 一、矿物颜料 1、朱砂 2、朱膘（朱砂中提炼、最上面的一层） 3、银朱 4、石黄 5、雄黄（又称雄精） 6、石青（分头、二、三、四青） 7、石绿（分头、二、三、四绿） 8、赭石（分深赭、浅赭） 9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此类） 10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替） 11、泥金 12、泥银 二、植物颜料 1、花青 2、藤黄（有毒） 3、胭脂 4、洋红（进口，胭脂虫中提取，虽非植物但归于此类） 三、化工颜料（不同于盒装软管的，也为块状） 1、曙红 2、深红 3、大红 4、铬黄 5、天蓝 第一、二类为纯天然制作，除洋红外（它最初从墨西哥引进）， 是真正意义上的传统国画颜料。三类为现代的化工合成颜 料，用起来尚可。 我们现在用得最多的当数上海马利实业画材有限公司生产 的“马利牌”中国画颜料，使用方便、但易退色。 一般来说一类为粉状，用时须加明胶，二、三类直接在水中 浸泡一会就可，使用比较方便 上色的薄厚问题： 传统认为颜色应薄上，但是要表现出厚重的感觉，往往一遍 遍用较薄的颜色反复上色，最终形成一种多层叠加的厚重效 果。薄上色法可以说最好是把握在用绢画时，手放于绢面之 上抚摸画面不觉有色的粗糙感，而还能清晰地感觉到绢丝的 经纬。我们今天看到的许多古画上，都有着细腻而厚重的色 彩，颜色的质地很细。其实这里还要说明一点，重彩中的重， 是厚重的意思，而不是厚厚的颜色。 所以不是画的颜色越多，越是符合重彩的需要。今天随着岩 彩画的兴起，有些画家追求色彩的厚画法，向油画一样的做 肌理，这又是另一种手法，但是这仅限于岩彩画使用较多。 在今天大部分绘画中，还应该是厚薄结合比较好，在我的画 中就是尽力在尝试厚涂与薄画结合使用。 关于用白的问题： 在国画中，特别是工笔画中，白色使用的概率还是比较高的。 但是它并不是为了增加厚重感。白色可以用于画领口、袖口； 衣服上的图案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和 其它颜色混合出的肤色等等„„ 厚重感在前面已经提到，它是多层叠加出的效果，而不是简 单的通过加白达到的，国画中的白要小心使用，锌钛白（锡 管装的）中的胶性很大，一旦画上就不好去掉，所以要十分 慎重。特别是蛤粉（粉末状），这种颜色在使用中十分不稳 定。在加胶时，只要蛤粉一湿立刻变得十分透明，但是在颜 色完全干透以后又显得特别的白，在染时要全凭经验十分不 易。