元明清戏剧2元杂剧.ppt

元杂剧 元杂剧兴盛的背景 元杂剧兴盛的原因 1.蒙古民族对于歌舞的戏曲的爱好，促进了北方都市中艺人的融合。 孟珙《蒙鞑备录》中记载：“国王出师，亦为女乐，随行率十七八美女，极慧黠多以十四弦弹大官乐，四拍子为节，甚低，其舞甚异。”  术赤 察合台  窝阔台（太宗）  蒙哥（宪宗） 忽必烈(世祖) 真金—成宋 托雷 旭烈兀 阿里不哥 太 祖 成 吉 思 汗 2.蒙古贵族的文化政策，促进了大批文人从事杂剧创作。 “一官，二吏，三僧，四道，五医，六工，七匠，八娼，九儒，十丐” 元杂剧的繁荣标志着中国戏剧艺术的繁荣，中国从此跻身戏剧大国的行列。 元杂剧以歌词、音乐曲调来取得戏剧效果，表达方式为叙事诗，基调是抒情，情节在戏剧中起过门作用，与西方戏剧完全不同。 元杂剧的组织形式 所谓元杂剧专指元代北方戏剧，它是把歌曲、宾白（道白）、舞蹈、表演有机结合起来的，具有独特民族风格的艺术形式。元杂剧有三大要素：曲、白、科。 曲：唱曲，以诗词写成，主要作用为抒情，也有渲染气氛，交代情节的作用 。 白：又称道白、宾白，在剧本中处于次要地位，用来对答与叙事，分为独白、对白、背躬、代白（画外音）四种。 科：科泛，规定剧中人物表情、动作和舞台效果的词称为科泛。这个在南戏中称为“介”。 折，是元杂剧的基本单位，相当于幕，它是一种内在的单元组合，是音乐的单元 从结构上来说，元杂剧一般为一本四折，演出一个完整的故事，个别有五或六折，甚至多本多折 。 元杂剧的角色 旦：女角，又分为正旦（女主角）、副旦（二、三号女主角）、贴旦（丫鬟）、小旦（小女孩）、老旦（中老年妇女）、搽旦（风尘女子）。 末：男角，分为正末、副末、小末，冲末（与正末为上下级关系，或是兄弟关系中小的那一个）。 净：花脸，粗暴勇猛的人，绝大部分为男性，少部分为女性 杂：各种各样的配角，如：孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛儿（老翁）、徕儿（小孩，又称小徕） 元杂剧在剧的末尾用两到四句对子来概括全戏的内容，称“题目正名”，一般取它最后的一句作为戏的全称 夏庭芝《青楼集》是第一部记载杂剧演员的著作 钟嗣成《录鬼簿》是第一部为杂剧作家立传的著作 ；还有无名氏的《录鬼簿续编》，有学者认为是贾仲名所作 明代臧懋循的《元曲选》是第一部元曲集 隋树森又编《元曲选外编》共162部 元杂剧的两大主调 倾吐整体性的郁闷和愤怒 讴歌非正统的美好追求 元杂剧的五种主要类型 公案剧：又称勘狱剧，民间称为“清官戏”。代表作：《窦娥冤》, 无名氏《陈州粜米》。 爱情戏：代表作：关汉卿《拜月亭》，王实甫《西厢记》，郑光祖《倩女离魂》,白朴《墙头马上》（它们被称为“元代四大爱情戏”）。 水浒戏：元代空前的民族压迫使人民纷纷揭竿而起，反映到文学领域内就成了“水浒戏”，通过对梁山好汉行动的描写来寄托人民渴望平等的愿望 ，代表作：康进之《李逵负荆》，高文秀《黑旋风双献功》，李文蔚《燕青博鱼》等 。 历史戏：面对黑暗现实，作家们往往怀念过去，为了免于政治迫害，所以借古讽今，借用历史题材，特别是三国题材的历史剧 ，代表作：关汉卿《单刀会》，纪君祥《赵氏孤儿》 。 神道戏：神仙道化剧，颓废文人用以自我解脱，逃避现实而写出的神佛救苦救难的戏剧，代表作：马致远《陈抟高卧》，李时中《黄梁梦》 。 元曲四大家 关汉卿 郑光祖 白朴 马致远 关汉卿 《录鬼簿》 “大都人，太医院尹，号已斋叟” 贾仲名的[凌波仙]《挽关汉卿》: 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有。玲珑肺腑天生就，风月情，忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 [南吕一支花]《杭州景》： 普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。 [南吕一枝花]《不服老》： 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头，愿朱颜不改常依旧。花中消遣，酒内忘忧，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。……我是个金笼罩，瘦索网，苍翎毛老野鸡，蹅踏的阵马儿熟，经了些窝弓冷箭蠟枪头，不曾落人后。恰不道，人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？ 我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。 我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我