法国象征主义诗艺与戴望舒的诗歌创作.pdfVIP

( ) 第 4 卷第 1期 浙 江 工 业 大 学 学 报 社会科学版 Vo l. 4 No. 1 2005年 6月 　　 JOURNAL OF ZH EJ IAN G UN IV ER SITY OF TECHNOLOGY ( SOC IAL SC IENCE) 　　 June 2005 ( ) 文章编号 :2005 0 100 12 06 法国象征主义诗艺与戴望舒的诗歌创作 1 2 董晓霞 ,张 　欣 ( 1. 浙江工业大学 之江学院 ,浙江 杭州 3 10024; 2. 浙江工业大学 人文学院 ,浙江 杭州 3 10032) 摘要 :法国象征主义诗艺对戴望舒诗歌创作的影响是多方面的。在初期 ,戴望舒受魏尔仑 “音 乐先于一切 ”主张的影响 ,特别重视诗歌语言的音乐性 , 随后又否定了对音乐性的追求 ,转而 效仿耶麦的散文性 、口语化语言 ,引进了一种新的自由体诗歌体式 ,对此后的中国现代诗产生 了广泛的影响 。这是戴望舒对中国现代诗的重要贡献 。 关键词 :象征主义诗艺 ;音乐性 ;散文性 ;戴望舒 中图分类号 : I206. 6　　　文献标识码 : A 　　一 、魏尔仑 “音乐先于一切 ”与戴望舒 《雨巷 》 现在看来 ,戴望舒第一个诗集 《我的记忆 》之所以将 1929 年前的诗作分为 “旧锦囊 ”、“雨巷 ”和 “我 的记忆 ”三个单元 ,实在有从艺术上划分创作阶段的意图。不过 “旧锦囊 ”和 “雨巷 ”两辑的界限并不是 很鲜明 ,就是艺术上较为别致的 《雨巷 》也是与 “旧锦囊 ”中的另一些诗作同时发表在 1928年的 《小说月 报 》上的。因此 ,除了明确标志为发表在 1926年以前的几首作品 ,其它作品的创作背景应当大体相同。 当然 , “雨巷 ”一辑中的六首诗特别是 《雨巷 》的节奏形式较 “旧锦囊 ”中的作品有更为 自觉和新异的追 求 。而 《雨巷 》之所以被编辑称为 “替新诗的音节开辟了一个新的纪元 ”并给作者带来声誉 ,实际正是与 这种更为自觉和新异的追求有关 。 导致这种自觉追求的契机是 :戴望舒进入上海大学学习法语 ,开始直接阅读并认同象征主义诗人特 ( ) ( ) ( ) 别是保尔 ·魏尔仑 Pau l verlaine 、保尔 ·福尔 Pau l Fort 、耶麦 Fran lis J arnm e s 的作品。关于这一点 , 戴望舒当时的同学和诗友施蛰存 、戴杜衡都有亲切的回忆文字证明。施蛰存回忆 : “望舒在神父的课堂 [ 1 ] 里读拉马丁 、谬塞 ,在枕头底下却埋藏着魏尔仑和波德莱尔 。” 杜衡则说 : “1925 到 1926 ,望舒学习法 文 ;他直接地读了 V erlaine, Fort, Gou rmon t, Jarnm e s诸人底作品 ,而这些人的作品当然也影响他 。本来 , 他所看到而且曾经爱好过的诗派也不单是法国的象征诗人 ;而象征诗人之所以会对他有特殊的吸引力 , 却可说是为了那种特殊的手法恰巧合乎他底既不是隐藏 自己 ,也不是表现 自己的那种写诗的动机的原 故 。同时 ,象征诗派底独特的音节也曾使他感到莫大的兴味 ,使他以后不再斤斤于被中国旧诗词所笼罩 [ 2 ] 住的平仄韵律的推敲 。” “雨巷 ”辑中的六首诗 ,除 《雨巷 》外的五首在诗体和格律形式上与 “旧锦囊 ”中的作品差异不大 。 (