中国电影跨文化制作发展轨迹解析-江汉大学期刊社.PDF

第36卷 第5期 江汉学术 Vol.36 No.5 2017年10月 JianghanAcademic Oct，2017 中国电影跨文化制作发展轨迹解析 ——以华谊兄弟出品的冯小刚电影为研究对象 李 春 （中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024） 摘 要：电影《长城》的出现，标志着我国商业电影的跨文化制作进入新的历史时期。回顾上世纪90年代末以 来中国商业电影跨文化制作的发展路径，具有重要意义。通过对个案历史的追溯，可以描述以冯小刚电影为代表的 中国民营电影公司华谊兄弟跨文化电影制作的三个发展阶段，即：与好莱坞合作，初试国际市场的初期阶段；借鉴 香港方式，探索多元类型化与大片制作的中期阶段；最终转向立足本土的创新，促生主流大片的后期阶段。其发展 轨迹既印证了在中国电影市场进一步与全球接轨的时代，跨文化制作必然是商业电影发展的一个重要方向；同时， 也探索了“以我为主、汲取众长、多元制衡、回归主流”的运营模式与理念，其经验值得未来中国电影的跨文化制作 借鉴与思考。 关键词：跨文化；华谊兄弟；冯小刚电影；商业电影 中图分类号：J941 文章标识码：A 文章编号：1006-6152（2017）05-0037-07 DOI：10.16388/42-1843/c.2017.05.005 上世纪90年代末，中国商业电影尚没有现成可 本土的影片获取市场收益。他们看中了民营公司 行的发展模式，冯小刚凭借《甲方乙方》（1997）、《不 华谊兄弟市场化的运作机制、冯小刚电影在中国市 见不散》（1998）、《没完没了》（1999）三部贺岁片的 场的影响力和已经取得的业绩，因此首先向华谊抛 成功，成为当时国内最具票房影响力的导演。2000 出合作的橄榄枝。 年12月，华谊兄弟太合影视投资有限公司成立，冯 哥伦比亚进入中国后，最初参与投资的国产影 小刚正式签约华谊，标志着民营企业与商业电影共 片只有在国际上享有声誉的张艺谋导演的《一个都 赢的发展模式正式开启。自此，冯小刚的电影成为 不能少》（1998）和《我的父亲母亲》（1999）。因此， 中国商业电影发展的示范样本。而就在同一时期， 哥伦比亚投资冯小刚的商业电影并邀请好莱坞知 中国电影的跨文化制作也同步开启，华谊兄弟由此 名演员加盟影片主演，成为当时中国电影界的一件 进入电影跨文化制作的三个阶段。 大事。冯小刚第一部试水海外市场的影片《大腕》 籍此诞生——“美国哥伦比亚公司找到我，想让我 一、与好莱坞合作：初试国际市场 给他们拍一部电影，我问他们为什么要找我？他们 电影工业的循环，不仅是生产制作企业与电影 说看了和分析了中国电影每年的报表，发现每年我 ［1］“之 消费者之间的互动，还受到资本和社会环境的影 拍的电影票房都非常好，就想让我拍一部。” 响。1995年起，我国以国际通行的分账发行方式， 前，中国电影都是以艺术片或者实验电影的形象走 每年进口十部最新的、反映世界优秀文明成果和展 向世界的”，“《大腕》是中国第一部以商业电影面貌 ［2］ 现当代电影成就的一流外国影片（包括香港动作 进入美国主流院线的影片” 。 片），中国电影与国际市场隔绝的状况由此被打 哥伦比亚的加盟，使《大腕》的投资规模提高