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浅议千里江山图和江山秋色图 　　 摘 要：《千里江山图》与《江山秋色图》都是中国绘画鼎盛时期的宋代的代表作，同为青绿山水长手卷，且都和皇家有密切关系，因此作为北宋和南宋时期院画的代表作品，分析和比较其异同，对于研究从北宋到南宋时期青绿山水的过渡和变化有一定的参照意义。 　　 关键词：章法；对比；颜色；技法 　　 《千里江山图》，绢本设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米。作者王希孟，北宋徽宗时翰林图画院学生，政和三年（1113）18岁时画成《千里江山图》。 　　 《江山秋色图》纵56.6厘米，横323.2厘米。绢本，作者赵伯驹。南宋画家，宋室宗亲。 　　 《千里江山图》与《江山秋色图》分别为北宋、南宋作品，两者都展示了宋代全景山水之宏伟瑰丽，但两者在表现手法上还是有明显的区别，在此进行分析： 　　 一、 章法 　　 １．山势 　　 《千里江山图》从画面表现的景物看，以南方清丽秀润的山水为主体，画卷更长，相比强调山水布局之间的疏密节奏，山体较为柔和、敦实，山势较平缓，近景、中景、远景层次分明清晰，远山平缓消融于天际。而《江山秋色图》图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，崇山峻岭，错落连绵，起伏顾盼。强调山势的起伏开合与动感，山围绕着一条主线展开，每一座山峰，都有其曲折盘桓的脉络，错综复杂而不乱。 　　 从整体来看，前者山势较为柔和、平缓、强调千里江山的绵延