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浅谈水生植物和园林植物造景 　　摘要：综合论述了水生植物的价值、造景特点与造景手法，分析了水生植物在造景中的应用及存在的问题，探讨了水生植物的应用前景。 　　关键词：水生植物；造景艺术；配置方式 　　1 引言 　　现代城市园林造景中，水生植物成为了必不可少的材料。不仅具有较高且独特的观赏价值，还是水体天然的净化器。在园林植物造景中，可利用水生植物洒脱的姿形、绚丽的色彩及其意境美，结合其生态功能，通过艺术构图和造景手法，创造出富有诗情画意、环境优雅的园林景观。让人们真正享受到“碧波荡漾，鸟语花香”的自然美景。 　　2 水生植物的价值 　　2.1 景观价值 　　水生植物景观清新、雅致，不仅可以观花、品姿，还能欣赏碧波倒影、花随水移的别致景象，令人浮想联翩。如荷叶随波起伏，嫩蕊凝珠盈盈欲滴，清香袭人。水生植物同样可以营造野趣盎然的景观，如菖蒲点缀碎石于其间亦或成片的芦苇林，呈现出生机勃勃，野趣横生的景象。此外，水葱、伞草等，都在水生植物园中备受亲睐[1]。 　　2.2 生态价值 　　20世纪70年代，造园家开始注意到水生植物的生态效应，并巧妙地应用于园林中，协同污水治理。近30年来，大量研究证明，水生植物可吸附水体中的营养物质及其他元素，缓解水体富营养化，维持水体的生态平衡。如在东湖、滇池、洪湖等污染水体的修复中，水生植物起到了至关重要的作用。随着研究的不断深入，近年来兴起的人工湿地系统，完美的体现了水生植物的生态价值，人工湿地景观也为城市呈现了极富自然情趣的景观[2]。 　　3 水生植物的造景艺术和手法 　　在园林水景中，水生植物景观应结合植物自身及环境特征，通过艺术构图原理，体现了水生植物个体和群体的形式美以及意境美。借鉴古典文学及美学原理创作出一幅幅具有诗情画意的生态图[3]。 　　3.1 水生植物造景原理 　　3.1.1 变化与统一 　　水生植物在色彩、姿态、风格或大小等方面有一定的相似性或一致性，给人以统一的感觉，细节中存在一定的变化。如水中成片的莲花，花色多样，高低错落，但在生长状态、叶型及花态上保持一定的相似性，使得景观既丰富多彩，又和谐统一。 　　3.1.2 协调与对比 　　水生植物的造景设计，应注重植物与周围环境的协调，创造优美、舒适的景观。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，描绘的正是一幅植物与环境相应成趣的和谐画面。而运用植物的色彩或光线的明暗，可以突出景观主题，营造气氛，给人以视觉冲击。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，“红”与“碧”在色彩上的强烈对比，使画面更加生动绚丽。 　　3.1.3 对称与平衡 　　园林中常采用对称布置的形式，如水池形式以几何形状居多，水池中，配植对称的睡莲、菖蒲等水生植物；树木、花丛的对称栽植，给人一种平衡、整齐、稳定之感。 　　3.1.4 韵律与节奏 　　水生植物造景应讲究韵律感和节奏感。成片芦苇随风起伏，如音符一般此起彼落，韵律油然而生。清风荡起阵阵涟漪，新雨过后的荷叶盛满露珠，“攀荷弄其珠，荡漾不成圆”；高低错落，色彩鲜明的鸢尾，使得水面的节奏变得明快，野趣横生。 　　3.2 水生植物造景艺术 　　园林水景常以植物搭配园林小品及山石等，借以不同的造景手法，表现各种水生植物优美典雅的景观，体现园林水景的独特风貌[4]。 　　植物景观的配置常与中国文化相结合，因为人们对山川草木的喜爱，往往源于它们的形象或习性镌载着人们的高尚的品格与情超。如周敦颐《爱莲说》中写道：“出污泥而不染，翟清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”诗人以莲之高洁，寄托心志。因此，水中布荷，岸边植柳成为了人们情有独钟的景观。 　　能给人留下深刻印象的不仅是景，还有生动含蓄的景点名，而水生植物常冠为景之名，如“曲水荷香”、“观莲所”、“采菱渡”、“萍香泮”等，或与其相关的具有独特意境的景点名，如“香远益清”、“双湖夹镜”、“远近泉声”等。 　　3.3 水生植物造景手法 　　3.3.1 水生植物与园林建筑 　　水生植物造景应注重植物与建筑物在体量及布置形式的协调，突出主题。建筑的刚硬与水生植物的柔和相结合，则既能体现园林建筑的造型美，又能深化水生植物的柔美。水生植物清新的色彩与建筑的色彩相融合，使景观更富生气。园林建筑的门窗及墙壁常起分隔作用。以门窗为框，水景为画，不仅扩大视野，延伸视线，同时，也为建筑增添了生趣。如昆明世博园中，福建“生态园”，游人穿廊游览，景随廊动，悠然自得。 　　3.3.2 水生植物与园林雕塑 　　园林雕塑常具有一定的主题性，起点睛作用。而园林水景中的雕塑常以神话传说或人物为主题。雕塑与水生植物的结合，显得相得益彰，园林雕塑因园林水景及水生植物的衬托而升华，水生植物景观也因为雕塑显得更加灵动。如水池