浅谈对景写生和造化回归.docVIP

浅谈对景写生和造化回归 　　中国山水画主要是通过表现自然来实现作者的主观情感之抒发，而西方风景画却主要是通过写生来赞颂大自然之美。我国近百年来的剧烈社会变革与文化转型，极大地左右了山水画的发展。我们既可看到审美领域的深入扩大，也可看到艺术手段的丰富完善。五四新文化运动为引进西方写实主义，在批判摹古倾向的同时，还大力提倡写生。这一方面促进了引西入中派的“西式写生”，另一方面也推动了借古开今派的“古法写生”，推动了“师造化”传统的回归。 　　一、写生：两种现象 　　20世纪初，蔡元培先生为了推动美育，十分重视绘画写生。他认为“中国画与西洋画，其入手方法不同。中国画始自临摹，西洋画始自写生…… 西洋人重视自然科学，故美术亦从描写实物入手。今世为东西文化融合时代，西洋之所长，吾国自当采用”。 “写生”一词，古人专用于花鸟画，其意在于强调表现对象的生命。蔡元培和近代美术教育上的所谓“写生”，皆在直接从对象上获得描写方法。 　　严格来说，写生临摹都是学画的基本训练。强调写生并不意味着不需要来自前人的技巧。主张直接从对象上获得描写方法，意在摆脱前人在技巧上的局限。但写生也需要技巧，完全摆脱技巧是不可能的。国画家用什么方法写生，便成了一个值得注意的问题。于是，写生的问题摆出来之后，便出现了两种现象。 　　第一种现象是遵照西方人视幻观念的写生，即引西入中派画家的“西式写生”。他们大多描绘