中国电影音乐六十年的发展流变跟现状分析解析.pdfVIP

新中国文艺六十年回顾 总第129 期 2009. 4 C r i t i c i s m A n d C r e a t i on 理论与创作 13 中国电影音乐六十年的发展 流变及现状分析 ■ 宛 煜 中华人民共和国成立以来，我国电影事业发生了 片，它们描绘人性、歌颂爱情，出现了很多深受人民喜爱 历史性的变化，获得了空前的进步与成就，同时也经历 的电影歌曲。但在 1957 年反右斗争开始之后，一些抒情 了一个曲折的历程。在总结正反两方面经验的基础上， 性较强的电影歌曲成为众矢之的，《小燕子》、《九九艳阳 电影艺术家们从个性鲜明的独特视角出发，学习和借鉴 天》就受到了不少的非议。同时，批毒草、大跃进等运动 西方先进的电影技术手段，汲取民族音乐的精华，抒发 也给电影创作带来了空前的挫折，直到 1959 年，为庆祝 朴素的爱国热情，赞美可歌可泣的英雄人物，讴歌社会 建国10 周年，周恩来、邓小平亲自抓一批重点影片的创 主义新生活，在世界电影乐坛打造中国电影音乐品牌。 作，直接催生了《五朵金花》、《刘三姐》等优秀少数民族 音乐片。随后颁布的《文艺八条》、《电影三十二条》是这 一、60 年来中国电影音乐的发展流变 一时期指导文艺工作和电影工作的纲领性文件。出现了 1949 年 10 月，新中国成立，中国历史翻开了新的 很多在音乐的使用上可圈可点的影片，比如 《早春二 一页，中国电影事业也从此进入了一个崭新的历史发展 月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿诗玛》、《红色娘子 时期。建国60 年，中国电影音乐的发展大致可分为三个 军》、《冰山上的来客》等。而此时的电影音乐理论争鸣也 时期。 更加热烈，周扬、李焕之、赵氵风、王云阶、徐徐、葛炎、黄 1.“十七年”时期的电影音乐（1949- 1966）。建国初 准、萧远、吴应炬、李树宝等纷纷撰文，一方面总结经验， 期，是新中国电影的试探和摸索时期，一方面，旧的传统 另一方面对电影音乐艺术创作做理论上的探讨。在颠簸 仍在影响、左右着艺术创作的步履。另一方面，新的生机 的历史演进中，电影事业几经挫折，但还是得到了长足 已经呈现在创作尝试的倾向中。习惯于旧有规则的电影 的发展，电影音乐也走向了它的成熟阶段。 人谨慎地融入欣欣向荣的时代潮流中，一批来自解放区 经过四五十年代的探索，电影界形成了一支专业 的文艺工作者也大胆地开始自己的创新。从某种意义上 的电影音乐创作队伍。1949 年4 月，中央电影局在北平 说，这是一个意识形态的电影典型时期。可喜的是，建国 成立，电影局艺委会下设音乐处，负责领导全国的电影 初期，政府对电影事业的方针政策相当宽松，出现了一 音乐工作，各个电影制片厂都拥有自己的乐团和电影音 些较好的作品。但是，1951 年对《武训传》简单、粗暴的 乐创作组，这些机制有效地保证了电影音乐的质量。 批评严重挫伤了电影工作者的创作积极性。直到 1953 1953 年以后，中央电影局音乐处一方面选派大批 年第一次电影剧本创作会议和电影艺术工作会议，以及 干部出国学习；另一方面组织了作曲干部训练班，由电 第二次全国文学艺术工作者代表大会的召开，批评了左 影音乐作曲家何士德、王云阶、雷振邦、全汝玢等教授专 倾思想，反对“公式化”、“概念化”，特别是1956 年毛泽 业课，李焕之、马可、杨荫浏、姚锦新教授音乐理论和音 东提出“百花齐放、百家争鸣”的方针之后，大批电影将 乐史。培训班还观摩了国内外的影片，研究电影音乐创 焦点对准“人”，出现了《不夜城》、《铁道游击队》、《芦笙 作经验，这个训练班的学员在新中国的电影音乐创作 恋歌》、《柳堡的故事》、《李时珍》、《宋景诗》、《神秘的旅 中，起到了重要的作用。正是在他们的努力下，一些电影 伴》、《新局长到来之前》等多种题材、多种角度的优秀影 音乐概念被廓清，很多创作方法被很好地总结出来，促 14 理论与创作C r i t i c i s m A