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第27卷 第2期 苏州教育学院学报 Vol.27 No.2 2010年6月 Journal of Suzhou College of Education Jun., 2010 卷远眺，美景顿入眼帘，夜间明月移窗，窗下花影婆 的物化，而雕工又甚为精巧，真是鬼斧神工。 娑，把酒对月，明月清风皆为我所有，神仙可羡乎？古 博古架亦是“隔”的妙物，又是园主借以显示风 无玻璃，冬日贴以白纸，既可遮风，又素雅可观。 雅的资源。主人好金石鼎彝、古玩器物，特制一木架， “帘外雨潺潺，春意阑珊”（李煜《浪淘沙》）、“帘 置之架上。此架往往用几块木板横向定制而成，显得 卷西风”（李清照《醉花阴》）、“不知向，帘底下，听人 疏朗有致，添上金石之重，更觉典雅，疏疏漏漏，显得 笑语”（李清照《永遇乐》）、“夜月一帘幽梦，春风十 空透。 里柔情”（秦观《八六子》）。帘，似乎成了诗词里的重 王国维在《人间词话》中谈到好诗词“妙处唯在 要道具。其实帘幕实在是一种很微妙的空间隔物。密 不隔”，因不“隔”，便觉“话语都在目前”，而次之一 而不实，隔而未隔，但却创造了内外两个空间，既保 等的诗词便有“隔雾看花，终隔一层”的不透漏的感 证了内空间的私密性，又可以引清风明月入室来。因 觉。倘若讲到苏州园林，倒更是因这“隔”才成佳章， 其用材不同，又分珠帘、竹帘，甚至有茅草编制的草 只是此隔非断也，隔而又续，曲曲折折，“庭院深深深 帘，薄薄的帘便隔出内外两空间。还有室内的屏风给 几许”，如同修仙得道，是不得直通天关的。这或许与 内部空间又添出若干层次。向来文人喜在屏风上显 中国传统艺术追求含蓄的精神本质是一贯的。以上 示才情，或写一幅山水，或画些仕女花卉虫鸟。“银烛 种种正是对这“隔”的巧妙运用，可谓“不著一字，尽 秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”（杜牧《秋夕》）薄薄 得风流”。由此，苏州园林的空间处理便达到了最丰 一屏，使空间大为丰富。如日本的拉门以及内部墙壁 富的层面，使得空间本身融入了更多的人文精神。 只不过象征性地以一板壁甚至纸张隔之，这里与屏 的功用是异曲同工的，只不过屏风不是全部隔断，周 参考文献： 遭留出空间以通人，形成流动空间。苏州园林的厅堂 [1] 芦原义信.街道的美学[M].天津：百花文艺出版社，2006. 中后部皆设一板壁，上题堂名，往往挂一幅山水、竹 [2] 曹林娣.苏州园林 凝固的诗[M].上海：上海三联书店，2001. [3] 计成.园冶[M].济南：山东画报出版社，2003. 松图，图两边对联名之。壁后或仍设一厅，或仅留走 [4] 陈从周.说园[M].上海：同济大学出版社，2007. 廊以通人入他室，室室相套，廊廊相围，有不尽之意。 [5] 沈复.浮生六记[M].南京：江苏古籍出版社，2000. 另有板壁两侧多置有落地罩，左通，右达。园林里的 落地罩做得形制百态，而不至显得空洞，有蕉叶，有 （作者系苏州大学文学院2008级在读硕士 花篮，有瓜蔓，有喜鹊登梅，喜上眉梢，亦是主人祈愿 研究生） 雨意象在苏州园林中 徐云敏 （苏州大学 文学院， 江苏 苏州 215123） 摘 要：客观上，园林的造景以及建筑的建造有雨的因素，而主观上，雨为园林增添了一抹诗意，与芭蕉、荷、竹、 梧桐营造出不同意境。匾额楹联中也体现出多样的雨文化。雨意象在苏州园林中