江畔独步寻花-七首.pdfVIP

江畔独步寻花 七首 朝代：唐代 作者：杜甫 原文： 其一 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 其二 稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。 其三 江深竹静两三家，多事红花映白花。 报答春光知有处，应须美酒送生涯。 其四 东望少城花满烟，百花高楼更可怜。 谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。 其五 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 其六 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 其七 不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 译文及注释 译文 黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩 的感觉。 江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的 呢？ 注释 ①江畔：指成都锦江之滨。 ②独步：独自散步。 ③塔：墓地。 ④一簇：一丛，无主--没有主人。 简析 春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江 江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成首七首，共成一个 体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起， 颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异， 实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写 遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄 四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次井然，是 一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物 常在的希望。 这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的 “江上被 花恼不彻”和末首的 “不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应， 扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。 第一首： “江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花 影媚水，水光花色，更是可爱。 “颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于 是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经 旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这 “无处 告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的 还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了 “颠狂”二字，这第一首 诗是解题。 第二首： “稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首 “江上被花恼不彻”而来的。江 上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头 一句说 “江上被花恼不彻”，而这首第二句则说 “行步欹危实怕春”。王嗣奭在 《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒， “未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓 有哲理，也合乎情理的。 第三首： “江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句 “稠 花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却 繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加 “多事”两字，顿觉热 闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二 句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟， 也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。 第四首： “东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花 溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花， “百花高 楼更可怜”。这句和他后来写的 “花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后 三字哀乐迥异。 “更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟 花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云 “化腐为新”了。这样把城中 之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二 句以发问作结， “谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想 象，余韵无穷。 第五首：独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”， 写具体的地点。 “春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风 小息。但这为的是更好地看花，看那 “桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这 里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着 “开无主” 三字来的。 “开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下