第五章 隋唐时期的工艺美术.pptVIP

第五章隋唐时期的工艺美术 （隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） 绪言 隋唐的工艺美术的核心是唐，隋代虽然短暂，但为唐代的工艺美术打下了基础。 隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向南方开始转移。 自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展，但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向覆灭。 唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。 第一节 陶瓷工艺 一、引言 隋唐是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。 隋唐的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。 隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。 隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。 唐代的陶瓷 唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的兴盛和各地不同的艺术特色。 就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。 （一）青瓷 越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是我国青瓷的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素面。 青瓷特点：胎骨较薄，施釉均匀、釉色青翠莹润。 在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。 装饰方法：刻花、划花、印花、堆贴等 造型：有了新的变化，出现唐代特有的双龙耳瓶，壶多为短嘴，有把手或大耳。 唐代陶瓷在传统艺术基础上吸收外来文化，开创了陶瓷丰富多彩的新局面。 二、白瓷 邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。 邢窑以素面白瓷驰名，胎质厚而细洁，瓷质坚硬，器内满釉，器形光素大方，不施纹饰。器底多有如璧形的宽圆圈，被称为“玉璧底”，成为邢瓷的一个重要识别标志。 三、彩瓷 是唐代创造和发展的一种彩釉瓷，它的出现为以后的色釉和彩绘装饰打下了基础。 产地：河南鲁山、湖南长沙、广东英德等地 黑釉蓝班腰鼓是彩瓷中的精品，整个器形制作规整，线条流畅，给人以端庄凝重之感。 四、唐三彩 唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。因为它经常采用黄、绿、褐色等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的装饰，故称为三彩。 主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起到保护作用。 唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。 用途：一是明器，二是作为生活器皿，三是作为珍贵物品远销海外。 种类：器皿、人物、动物三类 制作方法：轮制法、模制和雕塑，分别制作圆形器物、不规则器形和人物、动物等，更多的是三种方法综合运用。 装饰技法：采用涂腊的方法，先用蜡画出花纹，再挂釉彩烧制，在烧制时有腊处釉色扩散，形成白色斑纹，这样就形成唐三彩斑驳的独特的艺术效果。 与六朝、隋代的陶瓷相比较，唐代陶瓷造型出现了显著的变化： 1、逐渐向实用化发展。器形颈部加长，把手增加、壶嘴的加长等都是为了使用方便和实用。 2、仿生器形的变化，由动物形转向植物形。 3、造型风格由六朝时的修长型向浑圆型发展。 装饰方法：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉等等。 第二节 染织工艺 隋代：设有专门的机构管理染织生产，北方以河北的定州为中心，南方的蜀锦仍很发达。 新疆吐鲁番出土的“胡王”锦是一件代表性的作品。 唐代的染织工艺更加发达，丝麻织遍及全国。 唐代丝织品主要有绸、缎、绢、绫、罗、纱、锦等，以织锦最为著名，一般称之为“唐锦” 唐锦的制作，多采用纬线起花：用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经纹组织，不仅可以织出复杂的花纹，还能显出华丽的色彩。 汉锦：用经线起花，古拙、朴质。 唐锦：多用纬线起花，故称为纬锦。具有一种清新、活泼、