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以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着 ——浅析小说《活着》与电影《活着》的异同 * * 前言： 小说《活着》与电影《活着》的差异是余华和张艺谋两个不同领域的大家的身份决定的，也是小说文本与电影文本的性质与要求决定的。 叙事角度的不同 生活背景及谋生方式的变化 时代背景的转变 故事情节与人物命运的转变 幽默因素的加入 目 录 叙事角度的不同： ◆ 余华的《活着》采用的是第一人称叙事，小说以“我”为叙述者，在东游西荡中遇到了老人福贵听他回忆了苦难而平淡的一生。 ◆ 张艺谋的《活着》则从第三者人称的角度以正叙的手法来展示福贵一家的悲欢离合，展现了福贵从40年代中期到70年代前后的生活经历。 生活背景及谋生方式的变化： 目标 生活背景 谋生方式 小说《活着》 南方的农村 以种田为主 （一生贫困） 电影《活着》 北方的小城镇 以唱皮影戏为主 (足以温饱) 时代背景的转变： ◆ 余华的小说北京相对弱化，可堪称无背景小说。 ◆ 电影活着明确的标出三个时间段:40年代、50年代、60年代。 故事情节与人物命运的改变： 故事情节： 在小说中余华采取了反复的手法福贵的亲人都相继离他而去甚至连身边的战友的不幸死亡。而电影中，张艺谋把叙事的重心放在“大跃进” “文化大革命”上,将任务的命运与现实社会密切勾连。 人物命运的改变 有庆、凤霞、二喜、苦根都死于意外.电影中不仅让二喜、苦根(改名馒头)好好活着,而且大幅度改写了有庆和凤霞的死因。 ▲电影抛开原著添加了一个原著中不存在的人物—被“打倒在地” 、“关入牛棚”的医学权威王斌教授。 ▲对春生的改编：小说中春生是个十五、六岁的兵娃子而电影中春生是个赌场上茶的伙计,福贵赌输家产后春生则是福贵唱皮影戏的伙伴。 幽默因素的加入： ◆ 小说从开始到结束悲凉、苦闷、阴郁的色彩，让读者内心充斥着恐惧、悲伤、苦难的情绪。没有一丝欢快、高兴，毫无幽默感而言。 ◆ 电影中这种沉重色调被导演有意识的淡化了相反有一种淡淡温情的亮色在影片中出现。 喜剧化的表现： 皮影戏有趣的表演和唱腔 ▲ 有庆看到小孩欺负姐姐凤霞，在食堂吃饭时特意在面条里放了大量的辣椒然后从小孩的头上倒下去。 ▲ 有庆和家珍为福贵精心调制的那一碗特别的”茶”。 小 结： 小说是语言艺术，电影是视觉与艺术的综合，两种不同的艺术表达，给了读者和观众不一样的心灵感悟和震撼。尽管二者运用不同的艺术表现方式，从不同的叙事角度讲述了一个很普通的中国人的故事却取得了殊途同归的效果，都深刻阐释了“活着”。 部分感言： 作为平凡的你我，活着总比泰山重。 ——李诺 佛说，生是死的开始，死是生的希望。每一秒都是下一秒的“过去”；而希望就在有下一秒。所以，我们活着就有希望。 ——付婷 活着是生命赋予我们的责任。 ——谢旺旺 无法选择生活，但必须继续生活。 ——王娟娟 学会承受生命之重，学会坦然面对一切苦难，因为活着。 ——吴慧芬 活着就是要享受活着的幸福和死亡的痛苦,活着的时候便好好活着，对自己生命的承诺，实践自己的责任。 ——王丽 组员名单： 2#514:李诺、王娟娟、付婷、吴慧芬、谢旺旺、王丽 2#515:谭言言、谭伟梅、吴梅、彭玲、戴丽梅、宋含劼 *
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