水墨是一种精神当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征.doc

水墨，是一种精神?——当代实验水?墨的艺术史?意义及其语?言特征 文/ 张羽 ? “有价值的并?不在于一件?作品，而在于整个?人生的精神?轨迹。不在于人生?做了什么事?情，而在于他能?模糊地看到?别人要在比?较遥远的未?来才能实现?的事情。”⑴米罗的这句?话一直对我?深有启示。用它比喻实?验水墨的发?展也颇为合?适。 实验水墨，兴起于20?世纪90年?代，是中国水墨?艺术现代转?型的最后一?个重要环节?。实验水墨，是从针对艺?术史开始，并逐渐切入?我们生活的?社会现实及?文化问题。实验水墨，是在中国文?化艺术传统?的根脉上生?成，却又自觉与?传统水墨的?文人画笔墨?规则断裂。实验水墨，视水墨为精?神，反对笔墨中?心主义。而在传统水?墨体系之外?开辟新的路?径。实验水墨，是当代艺术?探索者针对?中国水墨艺?术的一次革?命，是当代艺术?的创造——即中国当代?艺术中不可?替代的样板?。实验水墨，超越了东方?与西方，是中国当代?艺术中的新?概念、新秩序。实验水墨，风格是多样?的、丰富的、更是开放的?。其进程如同?艺术发展史?一样，是动态的、变化的、发展的。实验水墨，是在全球信?息化时代感?知着人类世?界共有的文?化艺术资源?，并在中国文?化背景下开?放性的展开?，于是又走出?水墨。实验水墨，完成了它的?历史使命，它的创造属?于它的时代?。实验水墨，走出水墨的?同时，也终结了水?墨问题。实验水墨，是我们的文?化态度与立?场。于是，它创造了水?墨“图式”与“痕迹图像”。 一、实验水墨的?缘起现场20世纪8?0年代的中?国社会，由于改革开?放，西方现代政?治、现代文化、现代艺术、现代观念潮?水般的涌入?，政治、经济、文化、艺术遭遇巨?大的震荡。美术领域，一方面一部?分人在措手?不及的情况?下，茫然的应对?西方现代艺?术的冲击；另一方面，年轻一代的?艺术家在备?受挤压的过?度之后激情?澎湃，他们勇敢地?、快速吸收着?西方现代艺?术的形式和?观念，向禁锢已久?的那些陈旧?的艺术规范?挑战。虽说有些茫?然，但它是梦想?，确实令人激?动和振奋。于是，中国的＇85思潮运?动，在这样的背?景下轰轰烈?烈的开始，激荡着艺术?家们的心灵?向现代艺术?挺进。而此时，国画水墨领?域被“中国画穷途?末路”一文轰动的?一时不知索?然。国画水墨的?处境确实是?艰难的，正如李小山?在“末路”一文中所言?：“当代中国画?处在一个危?机与新生、破坏和创造?的转折点；当代中国画?家所经历的?苦恼、惶惑、反省和深思?折射出了历?史演变的特?点。再也没有比?我们时代当?一个中国画?家更困难了?，客观上的压?力和主观上?的不满这种?双重负担，大大限制了?他们的创作?才能。的确，要接受时代?要求的挑战?，是对当代中?国画家的严?峻考验。”⑵而谷文达的?水墨现象为?我们树立了?前进的榜样?。⑶但遗憾的是?他没有勇气?和毅力坚持?走下去，或者他没有?足够的精神?准备，在80年代?末而另寻生?路了。谷文达的转?移，又大大加深?了人们对水?墨和水墨发?展前景的质?疑。1989年?，由高名潞等?人策划的“中国现代艺?术大展”⑷震动华夏，把中国当代?艺术家的激?情带向一个?巅峰，艺术家为艺?术而疯狂。然而，此展中水墨?部分的状况?却是暗淡的?，没能引起特?别的反映，这无疑是对?水墨艺术家?一次心理上?的挫伤。1990年?后，随着中国社?会的变化与?发展，中国现代艺?术的社会政?治性的艺术?倾向发展势?态活跃，且阵容强劲?。与此同时，国画水墨在?遭遇西方现?代艺术的强?烈撞击后，当代实验水?墨艺术家在?两面夹击的?状态下深感?无奈。志者只能以?自信、勇气和顽强?自觉地肩负?起自己的责?任和使命，站到现代水?墨的最前沿?，以新的理念?进行着水墨?现代性的探?索和自赎。一方面，张羽发起创?办了《二十世纪末?中国现代水?墨艺术走势?》丛书，⑸以此为平台?聚集更多的?实验水墨艺?术家，探讨水墨艺?术的发展。艺术创作中?“走出传统，进入当代”成为我们共?同的信念。一方面，与批评家一?道从理论建?设、艺术批评来?共同探讨水?墨当代体系?的建构。就这样当代?实验水墨以?其明确地理?念呈现着自?己的态度和?立场，而且义无返?顾地开始了?实验水墨的?长征。20世纪9?0年代，中国当代艺?术随着中国?社会结构的?变化发生着?巨大的变化?。由批评家策?划的“广州双年展?”与“后八九中国?新艺术展”⑹在中国再掀?热潮。特别是“后八九中国?新艺术”以“政治波普”、“玩世现实主?义”两种潮流，将中国当代?艺术推向国?际社会，作为文化、意识形态的?艺术现象，迅速闯入国?际舞台——圣保罗双年?展、威尼斯双年?展，成为中国当?代艺术的焦?点话题。水墨，仍然不在批?评家的视野?中，与当代无关?。199