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PAGE PAGE 7 用影像展现真实的魅力 聚焦第17届上海电视节白玉兰国际纪录片奖获奖作品 石屹 在纪录片创作上，我国纪录片创作者走过了一段漫长的探索之路。一方面，创作者不断尝试用更加艺术的表现手法表达自己对现实的认识；另一方面，他们希望通过自己的作品来改变现实，为此纪录片创作者付出了艰苦的努力。 曾几何时，人们不太敢将非虚构的作品和艺术直接挂钩，认为这是虚构作品的事，和非虚构的纪录片作品没什么关系。因此，在一个时期，我国纪录片创作上的艺术美，大多停留在一些诗化的散文作品中。 记得十多年前我写过一本题为《电视纪录片——艺术、手法与中外观照》的纪录片专著，书名中引入了“艺术”二字，这在当时还略显得有些奢侈。 时过境迁，在经历了对纪录片创作认识不断加深和多年纪录片艺术创新实践之后，我国纪录片创作开始融入世界纪录片的创作潮流中，人们对纪录片创作也有了一个比较全面的认识，艺术创作在纪录片创作中所占的分量也越来越被人们所重视，特别是在客观纪录基础之上的纪录片艺术化构思，得到业内人士的普遍推崇，这说明随着对纪录片社会功能的认识不断加深，人们对纪录片的创作观念也上升到了一个新的高度。 在6月10日结束的第17届上海电视节白玉兰国际纪录片奖的颁奖典礼上，获奖作品《孤独的撒玛利亚人》的导演Barak Heiman在获奖感言中将自己对纪录片的功能的认识做了一番表白，他说：“纪录片不再只是把现实呈现出来，而是具有对社会改变的力量。”他的看法代表当今大多数创作者对纪录片的观点。 本届上海电视节共有来自30个国家和地区的216部纪录片参加白玉兰国际纪录片奖的角逐。有20部作品获得提名，有8部纪录片在4个奖项中脱颖而出。从参赛的作品看，世界纪录片的创作水平在逐年提高，可以说上海电视节的举办，对世界优秀纪录片特别是亚洲纪录片起到了很好的推介作用。 和上届电视节一样，本届参赛作品风格多样，显现出不同国家对纪录片创作风格的追求。在参赛的作品中我们依然看到纪录片新秀人才辈出，虽然他们中有些人在电影语言的运用上还有不成熟的一面，但是他们的作品在内容叙述、表现方式等方面都很有创意，且手法丰富、大胆。 本届获得提名和获得金、银奖的作品，除了作品自身的内容受到重视之外，纪录片的艺术品格也被评委们格外看重。 社会类纪录片 社会类纪录片一直是亚洲电视节纪录片的重要奖项。这次社会类纪录片获奖作品在反映现实、关注现实方面表现的尤为出色。社会类纪录片除了金奖《天堂客栈》、银奖《沙漠来信》外，获得提名的纪录片作品有《灯泡阴谋》（THE LIGHT BULB CONSPIRACY）（西班牙）、《苦涩的巧克力》（THE DARK SIDE OF CHOCOLATE）（德国）和《不能没有你》（NOT WITHOUT YOU）（荷兰）。 本届获社会类金奖的纪录片是来自保加利亚的《天堂客栈》（PARADISE HOTEL），片长54分钟。作品出自女编导索菲娅·塔萨瓦拉（Sophia Tzavella）之手。索菲娅·塔萨瓦拉的创作风格以犀利的批评和充满哲理思考的叙事方式著称。她习惯用独特的方式对当今纷繁复杂的社会问题和相对较为封闭的国家进行深入的考察。 《天堂客栈》关注的是一个独特的群体——居住在保加利亚的被驱赶的罗马尼亚人。片中的年轻人戴米尔期待和他的新娘有一场梦幻的婚礼，但是他居住的地方是保加利亚郊区一座十分破旧脏乱的大楼，这与他们的梦想十分遥远。这座大楼是25年前由社会活动家出于政治需要而建造的，当时因为环境优美、设施完备而被视为天堂。随着岁月流转，光滑的地板腐朽了，生活必需的热水停流了，照亮回家之路的街灯熄灭了。戴米尔是1500名“天堂客栈”居民中的一员，和大家一样很期待“天堂客栈”回到它最初的状态。 作品在电影语言表现上大胆解构，并运用了主观的音乐，把人们的生活场景、生活的细节展示出来。作品这种主观的、艺术化的创作方式得到了评委们的赞赏。作品在关注一群生活在社会底层的弱势群体、讲述他们的生活的同时，也表达了同情与谴责的主观态度。 《天堂客栈》承载了一段社会融合的历史，其中有爱情、秘密、梦想等，虽然现在那里的生活条件不好，但是人们仍有生活下去的追求，作者用一张结婚照作为海报，表达人们对美好生活的向往，这种表现手法很独特。评委会对《天堂客栈》给出的推介词是：作者运用现代的手法和幽默的笔触，讲述一个贫穷社区对外的向往及对内的自嘲自娱。当每位角色娓娓叙述自身经历，并在摄影机前展示琐碎生活的同时，我们仿佛看到了世界的缩影和每个人内在的共鸣。 获得社会类银奖的纪录片是来自意大利的《沙漠来信》（LETTERS FROM THE DESERT），片长88分钟。作品出自年轻的女编导米歇拉·奥奇皮蒂（Michela Occhipinti）之手。米歇拉·奥奇皮蒂出生于罗马，2003年她穿越南美洲