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如何从社会角度的探讨戏曲样式 　　[编者按]著名戏剧理论家刘厚生先生93岁高龄仍勤于思考，热忱关注民族艺术的当下生存与发展，尤其以建设社会主义文化强国的战略眼光，率先提出建立戏曲社会学课题等思考和建议，具有重要的学术价值和现实意义。在此特别感谢刘老为本刊撰写此文！ 　　任何一种艺术样式，从其初生成形，逐渐发展提高达到成熟的整个过程，一方面要受到这种样式自身的内在规律的制约，另一方面也必然受到外在环境，主要是社会环境的影响。尤其是集体性复杂型的艺术样式更为明显，中国民族戏曲艺术就是一种有代表性的艺术样式。 　　民族戏曲当前正处于相当严重的不景气状态。探讨如何振兴，如何走出困境，当然需要研究戏曲的思想内容题材故事是否真实反映了社会生活，写出了典型环境中的典型人物；同时也必须研究戏曲的艺术样式当初是在什么样的社会条件中产生和发展提高，又如何在新的社会环境中，在继承传统的基础上改革创新，适应新的社会需求。具体说，社会经济的贫富，文化的高低，艺术精英的多少等等，对戏曲样式产生了什么影响作用。这似乎应是文艺社会学的课题之一，我这里说说我的一些草根想法。 　　回顾历史，可以明确看到，戏曲样式从根本上说，是在一种贫穷的社会环境中形成和成长的。用京剧为例证，可以看到贫穷的社会条件对京剧艺术样式的作用无处不在。 　　京剧艺术的繁重的艺能手段规定艺人必须从小练功，十年八年，挨打受骂，才能有成