【精编】乡土文学.pptVIP

（三）寻根文学——20世纪80年代中期的乡土文学 +寻根文学是指以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪80年代中期，中国文坛上兴起了一股文化寻根的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为寻根文学。 +1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的根》中声明：文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中，他提出应该在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为寻根派。 * 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 123 乡土文学 * 123 一、乡土文学的发生发展过程 二、乡土文学的意义 （一）乡土文学在中国现实主义文学创作上的地位 （二）乡土文学在拓展中国现实主义文学题材等方面的贡献 * 123 （一）早期的乡土文学 +乡土写实小说在1923年前后陆续出现，最初发表在《晨报副刊》、《语丝》、《未名》等报刊上，虽然它们没有形成统一的团体，但由于它们有共同的艺术趋势和特点而自主形成一个流派。而文学研究会、语丝和未名社是其成长起来的沃土。 +乡土文学，这个概念最早是由鲁迅提出的，在1935年的《中国新文学大系 小说二集导言》中，鲁迅把蹇先艾、许钦文、王鲁彦等作家归入乡土文学流派。 * 123 +最早创作乡土小说并证明其艺术魅力的，是鲁迅。但是，无论是鲁迅还是那些后来被称为乡土作家的青年作家，在20年代初、中期都不曾明确使用过“乡土文学”或“乡土小说”的概念，更未以此相标榜。后来人们便沿用这一概念指称这一时期的这批作家的创作。乡土小说作家很多都是直接受鲁迅的影响并有意识地模仿鲁迅而开始创作的，大都师承了鲁迅小说的批判国民性特点，较少造作，克服了概念化，以一种质朴和真实的面貌为当时小说创作界吹进一股清风。 * 123 +乡土小说是作家以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺与批判。其次，乡土小说作家往往怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情绪描绘生活与苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判，讽刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风格。第三，在批判和描绘故乡愚昧习俗、麻木人性、凄凉人生时，乡土小说作家仍然抑制不住对故乡的眷恋，而这眷恋又往往与某种失落感相交织，因而小说大都具有抑郁的抒情调子。 * 123 王鲁彦（1901年—1944年），原名王衡，浙江镇海人，20世纪20年代著名的乡土小说家。20年代初曾在北京大学旁听鲁迅的《中国小说史》课程，大受裨益，开始创作时遂用笔名“鲁彦”以表达对鲁迅的仰慕之情。 王鲁彦的小说主要是短篇，代表作有短篇小说集《柚子》、《黄金》等，30年代写有长篇小说《野火》（《愤怒的乡村》）、《童年的悲哀》、《小小的心》、《屋顶下》、《河边》、《伤兵旅馆》和《我们的喇叭》等。 * 123 代表作：《柚子》 +王鲁彦的短篇小说集《柚子》以反讽的语言描绘了在长沙处决犯人时人们倾城出动、争相观赏的“盛况”，一方面讽刺了民众的看客丑态与嗜血心理，另一方面抨击了军阀政府草菅人命残酷统治。 +最体现鲁彦乡土小说特征的，是《菊英的出嫁》和《黄金》。 * 123 乡土写实的后起之秀——王鲁彦 王鲁彦文学创作的特点 1、探索于抒情与写实之间 2、从“屋顶下”到旷野间 3、朴实细密的乡土写实风 * 123 （二）二十世纪四五十年代的乡土文学 +1942年，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》明确提出文艺首先是“为工农兵服务”，确定文艺的服务方向。 +到二十世纪四五十年代，以赵树理为代表的山药蛋派和以孙犁为代表的荷花淀派成为乡土文学的主流。这一时期的作品带有中国革命的印记，诸如：赵树理的《小二黑结婚》、孙犁的《荷花淀》、周立波的《暴风骤雨》、丁玲的《太阳照在桑干河上》 * 123 孙犁 原名孙树勋，河北省衡水市安平人，现当代著名小说家、散文家，“荷花淀派”的创始人，又先后担任过《平原杂志》《天津日报》文艺副刊、《文艺通讯》等报刊的编辑， 并著有关于编辑的作品。12岁开始接受新文学，受鲁迅和文学研究会影响很大。“孙犁”是他参加抗日战争后于1938年开始使用的笔名。孙犁的作品以小说、散文集《白洋淀纪事》为其秀雅、隽永的创作风格的代表作，其中《荷花淀》、《嘱咐》等短篇作为现代文学史上负有盛名的篇章。被文艺界视之为“荷花淀派”的主要代表作。 * 123 孙犁的《荷花淀》 +《荷花淀》是孙犁的代表作，是“荷花淀派”的代表作品，全文充满诗意，被称为“诗体小说”。在激烈残酷的抗日战争这样一个关系着民族存亡的大背景下，小说选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。在战火