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传播学视域下后宫题材电视剧的困境与突围 　　摘 要 从20世纪90年代《武则天》的热播，后宫题材电视剧登上荧屏；到1998年《还珠格格》红透半边天；再到2010年以来，《宫锁心玉》《步步惊心》《后宫甄?执?》等多部后宫题材电视剧引发收视狂潮。这种传播现象引起了广泛的讨论，也应引起业界的关注与探讨。本文从传播学的视域下对后宫题材电视剧进行分析，分析它的传播现状和存在的问题，并提出了针对问题的突围之策，旨在对这类电视剧未来的健康发展提出意见和建议。 　　关键词 后宫题材；电视剧；传播内容；传播效果 　　中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2016）165-0017-03 　　后宫题材电视剧归属于历史题材电视剧的一种，一般为先秦起到民国开始前的历史朝代中，以某一朝代的后宫为叙事空间，或者是针对后宫某一人物展开叙事的历史题材电视剧。仅看2011年，这是后宫题材电视剧不平凡的一年，随着湖南卫视播出《宫锁心玉》引发收视狂潮，各大公司纷纷效仿，自制这类电视剧。《步步惊心》《后宫甄?执?》等在各大卫视、网络平台热播，引发收视暴涨，《步步惊心》自播出以来，共拿下50余个奖项，而《后宫甄?执?》被美国一家公司相中，在美国播出。然而这些电视剧热播的背后，诸多的负面影响浮出水面，亟待理智的思考和正确的引导。 　　1 后宫题材电视剧的困境 　　1.1 从传播者的角度分析 　　法兰克福学派的代表人物洛文塔尔，在阐述大众文化时说：“在现代文明的机械化生产过程中，呈现的真正特征是：标准化、俗套、保守、虚伪，是一种媚俗于消费者的商品①。”在大众传媒蓬勃发展的今天，艺术创作者更多关心的不单单是艺术本身的价值，更多的体现出浓厚的商业意味。后宫题材电视剧在情节的发生发展和人物关系的安排方面，都是为了满足消费者的口味，为了满足观众的猎奇欲和视觉快感，使历史本身沦为了观众满足意淫，编者收获金钱的附庸。 　　如好莱坞戏剧化电影一样，后宫题材电视剧的编排也有一定的固定范式，制作方常常凭借无厘头的台词，俊男靓女的演员阵容，花哨绚丽的场景来降低收视率的风险，这样缺乏新意，风格雷同的电视剧每年数量惊人。例如，在2014年4月15日电视剧编剧琼瑶向国家新闻出版广电总局投诉于正编剧的《宫锁连城》涉嫌抄袭其22年前的作品《梅花烙》。而作家闫红在《是俗套，还是抄袭》一文中说：“琼瑶对于正的投诉，主要是在情节和人物设置上，这就让我困惑，像‘偷龙转凤’之类不是常见的‘俗套’吗……假如这也算抄袭的话，只怕琼瑶自己也逃不了干系②。”一语道出编剧存在的痼疾，如果说于正抄袭了琼瑶，那么琼瑶的诸多作品也可以在其他的剧集中找到原型。一场抄袭门打了几个回合，说明后宫题材电视剧的编剧缺乏创新，桥段老套。 　　1.2 从传播内容的角度分析 　　“传播媒介的社会影响不仅取决于掌握和操控它的传播者，更取决于它产生和传播的信息内容③。” 　　后宫题材电视剧首先在传播内容上善于运用明星效应，来建构电视情节。明星往往能够遮挡剧本创作的硬伤，成为电影票房，电视剧收视率的成功保障，很多时候一部电视剧受欢迎的原因很大一部分来自于这些俊男靓女。 　　然而正因为如此，明星效应使得后宫题材电视剧诸多瑕疵得到了揭盖，许多时候明星演绎的历史人物往往变了形。根据李普曼在他的著作《公众舆论》中首次阐述的概念――“拟态环境”（“Pseudo-environment”）所指出，拟态环境不是现实世界“镜子式”客观反应，不是真实的客观环境，它与现实环境存在或多或少的偏离。大众传媒恰恰在人的主观现实和客观现实之间起到歪曲和异化的作用，受众在电视剧中看到的世界其实是传播者选择传播的内容，这种“拟态环境”的存在让观众很难还原历史事件，对历史人物的原貌也经常发生扭曲和虚构。《后宫甄?执?》对雍正皇帝的塑造，贪图美色，残忍冷酷，为维护皇权至上而致使年氏终身不孕，同时杀害了自己的弟弟允礼，最后还落得被自己的妃子毒死的悲惨下场。在历史上，雍正皇帝在位时间虽短却励精图治，终年不息。纵观《步步惊心》《后宫甄?执?》《宫锁珠帘》《美人心计》等多部热播剧，内容很少描述帝王将相的丰功伟业，而是更多的将目光锁定在一个帝王的生活故事与情感纠葛，剧中充斥着无休止的嫔妃争斗，皇子夺嫡，这些历史上的细枝末节被编剧夸张变形后浓墨重彩的搬上了荧屏。 　　除了善用明星效应来提高收视率和关注度外，后宫题材电视剧在台词上也存在诸多问题，例如，2014年江苏卫视播出的《金玉良缘》，男二号顾长风是一个大夫，竟然说为女二号雪儿制作了“面膜”，俨然“面膜”这个存在于现代社会的词汇是不应该横空跑到明朝的人口中的。 　　1.3 从受传者的角度分析 　　传播学的“使用与满足”理论指出，“人是有特定‘需求’的，他们的媒介接触活动是基于特定的需求动